摘要：在文学创作中 ,作家的个性气质占有十分重要的地位。它使作家具有独特的感受力 ,并影响作家的选材范围 ;对作家艺术构思中的想象、情感活动的独特性起重要作用 ;对作家艺术传达方式和手法的独特性产生直接影响。

摘要：在文学创作中 ,作家的个性气质占有十分重要的地位。它使作家具有独特的感受力 ,影响作家的选材范围 ,对作家艺术构思中的想象、情感活动的独特性起重要作用 ,对作家艺术传达方式和手法的独特性产生直接影响。

摘要：作家的个性气质和作品风格之间存在着密切联系。作家的个性气质使作家具有独特的感受力,影响作家的选材范围,对作家艺术构思中的想象、情感活动的独特性起着重要作用,对作家艺术传达方式和手法的独特性产生直接影响,进而使作品呈现不同的风格。

摘要："气"是中国绘画美学的重要概念,也是标识中国绘画创造和风格表现的审美范畴。"气"的内涵丰富,首先须从哲学意义上加以探讨。张岱年先生指出:"西洋哲学中之原子论,谓之一切气皆由微小固体而成;中国哲学中之气论,则谓一切固体皆是其之凝结。"[1]"气"从哲学范畴向美学范畴的转化经历了一个演变过程。

摘要：本文从心理美学角度 ,对鲁迅的个性气质给予准确界定 ,并就鲁迅的个性气质对其小说创作在主题指向、题材选择、人物塑造、艺术构思和美学风格等方面的影响给予崭新的阐释 ,将鲁迅研究开掘到一个新的层面。

摘要：陈子昂是唐诗发展过程中的重要人物,其理胜于情,“词稍粗率”的独特诗风同他较为“单纯”的个性气质间有着千丝万缕的联系。本文从陈子昂的政治际遇、人生经历、独特家世各个方面分析其个性气质和心理状态的形成与发展。并结合具体作品分析其独特诗风的表征和成因,从而得出;家族及父亲的影响使陈子昂具有积极用世之心和单纯自信的特点,而清高耿介的个性又使他永远无法登上更高的政治阶梯,一再被诬受挫更证明了他简单直接的个性,从而导致了人生悲剧的必然:表现在诗风上,由前期的昂扬踔厉充满自信转为后期的梗概苍凉,思辩成分逐渐增多。

摘要：新中国成立前后,一批从"满映"走出来或曾在"满映"工作的中、日电影摄影师,为"东影"及新中国电影做出了重要贡献;当然,由于各种原因,特别是明确的技术人员身份定位,使他们并未获得相应的艺术创作自主权,也未形成相对独特的造型意识与个性气质;但也正因为如此,才跟编剧、导演等主创人员一起,逐渐奠定了"长影"出品朴素明朗、清新健康、通俗易懂的影像风格。

摘要：要评价张建生著《艺术创作的深度表现——鲁迅创作新论》(以下简称《深度表现》)一书,让我们从“制约论”的角度说开去。严格说,创作主体在创作中的主导性、能动性和创造性,不但意味着主体对创作自由的要求,而且同时意味着主体严格的自我限制,因为自由总是以不自由为基本前提的。追求创作绝对自由的作者,往往并未在实质上把握住创作自由的内在深层属性。

摘要：1883年12月旅居巴黎郊外的屠格涅夫,缠绵病榻中写下他最后一篇散文诗《我的树》,从而完成了《爱之路》这一曲辉煌的生命与艺术的绝唱。在近半年世纪之后,中国的大地上出现了一位伟大的艺术家,他以同样的艺术形式,抒发了在人生路上的忧愤和苦闷,这就是鲁迅和他清绝峻丽的散文诗集《野草》。屠格涅夫和鲁迅,这两位真诚的艺术家都以其独特而细致的内省记录了心灵探求的轨迹,但同样的人生忧郁和苦闷却由于他们的时代生活、世界观以及个性气质等方面的迥异而产生了不同风格的艺术作品,这就是《爱之路》与《野草》。

摘要：“知人论世”是接受者理解美术作品的一个原则。“要理解某位美术家的美术作品，就必须从整体上了解这位美术家的出身、生活经历、思想态度、个性气质等。”理解伦勃朗的绘画也必须从伦勃朗的生活经历和个性出发，才能完整深入解读其绘画艺术的真谛。“从美术家的角度来看，美术作品的风格就是它的一个在艺术上真正被客观化、社会化的自我。”