摘要：写意花鸟画是我国传统绘画体系的重要组成部分,也是我国优秀传统文化的重要板块,至今中国写意花鸟画已经发展了几千年。在新时期下,为了更好地促进写意花鸟画的创新发展,就需要全面把握中国写意花鸟画的发展历程及技法变化情况,以此为前提,总结出写意花鸟画的艺术特点及发展规律,为当代写意花鸟画的发展提供良好保障。

摘要：中国写意花鸟画是一种思想性和品趣性融为一体的高品位艺术。到了近代 ,中国写意花鸟画开始迟滞不前 ,究其原因 :一是笔墨造型构图难于超越前人 ;二是写意花鸟题材的有限性限制了花鸟画家的创造面 ;三是写意花鸟画难以创新立意。面对困难 ,创新派以东方传统的民族精神为主体 ,融汇西方生命力和现代性艺术特点 ,以更高的精神和理想 。

摘要：我国从古代开始就喜欢用诗意来表达自己的个人情感,而写意花鸟画更是在历史的长河中经历了多年的发展,用以表现大自然的艺术性和自然之美,表达个人情感。写意花鸟画的画面构图形式作为反映审美的重要内容,需要具有一定的时代特点,和大众的审美达到一致,这样才能让绘画作品更加生动和富有生命力。从写意花鸟画的概念出发,就写意花鸟画的构图形式进行研究和分析,以促进写意花鸟画更好发展。

摘要：本文主要是从三方面来谈中国写意花鸟画写生,从写生的目的到写生的意义,再到写生的基本手法介绍。旨在说明写生的重要性以及对创作的帮助。

摘要：　　"笔墨"一词之用于绘画,始于五代后梁画家荆浩,他在《笔法记》中阐明了"六要",一曰气,二曰韵,三曰思,四曰景,五曰笔,六曰墨.……

摘要：历代画家在中国写意花鸟画中都极其重视意象的表达艺术,画中艺术的表现主要把写生作为基础,注重"图识心记",并追求艺术的表现自由。如果把写意当作对传统的归依,那么中国写意花鸟画中的意象就是其本质观念的一种形态,通过把大自然物的美好转变成一种精神感受,去感动观赏者,从而提升人们的灵魂和审美。

摘要：对写意花鸟画审美特质的思考韩昌力，李春霞物象作为一种自然形成，展示了宇宙生命运动的结果，它具有严谨的规律性同时又具有偶然成因的双重性，其自身仅是客观的屈从与适应，而非灵性的选择。绘画艺术作为主体内在精神的外化形式，是理性、情感借助于物象的某一特征而得...

摘要：物象作为一种自然形态,展示了宇宙间生命运动的结果,它具有严谨的规律性同时又具有偶然成因的双重性,其自身仅是客观的屈从与适应,而非灵性的选择。绘画艺术作为主体内在精神的外化形式,是理性,情感借助于物象的某一特征而得以实现,具有能动的主观意向。在形成过程中,它可以自由选择、摒弃客观物象的某种机制,使其合情达意而不仅是形具的偶然。 作为主体,由于自身的局限性和其它方面的影响——地域、文化、习尚、风情等等,使其选择具有了某种定向性,这在历史的延续中,往往形成不同规范、理念的艺术现象。 本文拟就中国写意花鸟画选择客观物象的价值取向,谈几点粗浅的看法。

摘要：看赵梅生写意花鸟画展,我获得了深深的审美愉悦。他的作品以深厚的笔墨功力、涌动的艺术激情、丰富的精神内涵,令我饮佩。其作品给我总的印象是,磊落笔墨雄健风,温厚色彩细腻情。不知其人者,怎么也想不到画作是出自一位古稀老人的手笔。他人老画新。他的“新”,不是搞“前卫” 的“新”,而是既传统又不落前人窠臼,传递出时代精神的新。

摘要：写意花鸟画是中国画的一个重要组成部分,它是以描绘花卉、禽鸟为主体的绘画。它以意造型,笔墨简练,画法粗放,有着浓厚的装饰韵味和独特的审美意境。从构图、意境和技法上看,它都呈现出独特的装饰美。