摘要：当前,中国从事设计的创意人才正在成为就业市场最具发展潜力的一个新群体,创意产业人才体系建设严重滞后,创意产业从业人员不足,远不能满足实际需要,真正意义上的创意人才十分匮乏。要实现中国创意产业的真正发展,有必要认清这些客观问题的所在。

摘要：在讨论中国创意产业时,约翰·哈特利认为创意产业的发展需要一个"聪明型的系统",而非"控制型系统"。这其实是一种新型的治理方式,强调划定范围、提供条件而非划定具体规则。而一种"数字读写能力"与"参与性"是实现这种治理方式的重要条件。格雷姆·特纳则通过中国的例子,认为此种参与性未必能打破原有的话语权力结构并导致一种民主化的状态。在此,中国问题成为他们的一个对话空间。从中国视角出发,固然应该重视他们谈到的问题,但更重要的是需要看到他们的讨论中展现出来的对于中国未来发展的可能性。

摘要：作为创意产业世界性的知名学者,金迈克对中国的创意产业持续作了二十多年的研究,其内容覆盖中国创意产业整体,揭示了创意产业在中国受不同影响因素相互角力的发展过程。金迈克对创意产业在中国的诞生有一定的直接推动作用;其“中国创造”概念为早期的中国创意产业国际化提供了参考路径;其以“文化”为内核的创意产业研究更为贴近中国的现实境遇。此外,他在中国创意产业的研究进程中,始终关注中国创意产业全球竞争力和国际化的问题,并将数字创意产业视为中国创意产业国际化的关键。

摘要：澳大利亚学者金迈克对中国创意产业的研究著作颇丰,并提出一系列重要问题。他指出创新精神往往内生于文化基因之中,而中国的传统文化并不支持创新。时至今日,中国传统文化依然有其影响并通过具体的文化机制发挥作用。通过分析一些具体问题,如教育、版权、创意集聚区,指出当代中国创意产业之不足。而他对中国电视节目改编的研究,一方面以具体个案说明了文化对于文化产品的影响,另一方面这种对外来节目的改编也体现了一种文化的横向旅行。