摘要：瑞典斯德哥尔摩郊外有一所被称为“中国宫”的建筑。从这所建筑可看出近三百年前瑞典人对中国文化的崇拜之情,以及当时中国对欧洲文化的影响。本文讨论了这所建筑的成因、特点,以及它在文化交流中的意义。

摘要：晚清中国风盛行欧洲,巴黎世博会玛赛尔展台上的土山湾"徐家汇模型"引来一个多世纪以前比利时国王的订单。在中国宫的创作与生产中,参与者包括欧洲设计师、在华传教士、中国修士艺术家、土山湾孤儿工匠们。从中国宫的设计、创作素材、风格、生产过程看,均融合东西。以中国宫为起点,土山湾美术工艺品在世界舞台不断亮相。土山湾中国宫是晚清基于西方视角的东方解读,也是近代东西方艺术交流与融合的建筑艺术个案。

摘要：本文以位于瑞典斯德哥尔摩的"中国宫"为线索,溯源瑞典历史上中国热的形成,剖析瑞典人对中国建筑艺术的想象,揭示瑞典的"中国风"建筑与其他欧洲类似建筑的关系,并以此为例证,说明中国与欧洲文化交流中复杂而多样的历史中的一个精彩的侧面。

摘要：伴随着欧洲“中国热”渐入尾声,基督教传入中国,引发了东西方艺术文化的碰撞、冲突、交流与和解。西方列强入侵迫使晚清政府的思想观念从固守“天朝中心论”转变到接受“万国观”。在此背景下,中国美术工艺品开始以参展博览会的方式走向国际舞台。土山湾孤儿工艺院美术工艺品就曾多次参展世博会并屡获大奖,进而形成了一种融合宗教、文化、技艺、经济等的土山湾美术工艺现象。土山湾的艺术创作反映了中国传统手工艺传习方式受教会和西方技术影响而发生的被动转变,客观上推动了中西工艺美术交流与上海工业化进程。

摘要：中国绘画同西洋绘画相比,似乎从原始时代开始,就有着极大的差异。经过漫长的中世纪的酝酿,到文艺复兴时代,西方绘画在形体的准确、光影和体积的强调、空间的表现、色彩的绚丽等方面形成了自身完整的体系,更使东西方绘画成为基于两种不同文化背景,具有不同质的艺术。

摘要：醇厚如朱古力般的褐色,搭配妖娆的金色花卉纹理,有规则的重复出现,一如丝绸上华美的图案刺绣。西洋花朵的绘制手法,结合内敛的东方式配色,展现着古老,雍容的中国宫廷式的典雅风情。