摘要：中国当代文学中的后现代主义变体王宁进入８０年代后期以来，由于后结构主义批评理论在美国批评界受挫，作为战后西方最重要的一种文化艺术思潮，后现代主义也明显地江河日下，并一度成了强管之末。理论家和学者们纷纷试图对之进行“总结性”的描述，或将其载入史册。甚至...

摘要：改革开放四十余年来,以贾平凹为代表的中国当代作家的大量作品被译成俄语,但限于语言与文化差异、译者与译作水平及宣传发行等多方面的原因,中国当代文学一直未能真正走入俄罗斯主流读者的阅读视野。有鉴于此,我们应该从传播手段、接受环境和受众需求等多个角度入手,采取更加有效的翻译策略和推广模式,着力提升中国当代文学在俄罗斯的传播效果与接受度。在作品遴选方面,既要注重其艺术水准和对时代精神的把握,又要兼顾俄罗斯读者的阅读习惯与品味;在翻译实践方面,可以采用中俄译者合作与人机合作相结合的模式,通过引入人工智能和机器翻译技术,进一步提升翻译效率和质量;在传播路径多样化方面,结合当下互联网时代环境及受众阅读习惯的变化,借助数字技术与媒介融合的发展,打造新型融媒传播平台,实现俄罗斯读者获取中国当代文学译作的便捷化。应该多管齐下、大力推进中国当代文学在俄罗斯的传播,为讲好中国故事,展现一个真实、立体、全面的中国,提升国家文化软实力作出应有的贡献。

摘要：古往今来，无数作品被湮没在文学发展的历史长河之中，唯有经典犹如苍穹中的恒星闪耀着永恒的魅力。经典的创造是文学家至高无上的追求，经典的不朽是艺术价值的终极确证。每一个真正的艺术家都怀有创造经典的冲动，每一个历史时代都渴望创生属于自己时代的经典。

摘要：张志忠主编的《中国当代文学艺术主潮》（中国社会科学出版社，以下简称《主潮》），实际的写作始于１９８６年，后经数次修改与扩充，正式出版于１９９４年初，其间除去在当初的出版环节上曾经有过的周折，全部书稿历经八年，而书中所涉文艺思潮的历史时段，则是自１９４...

摘要：在"中国当代文学"未正式命名之前,1950年代通常使用"新中国文学"(或"新中国的文艺""新中国的人民的文艺")这一表述(周扬在报告或讲话中有时出现"今天的中国的文学艺术"这样随意的说法),这是"中国当代文学"最初建构时的一个特点。新的人民的文艺始于解放区的"伟大的开始"。关于"新中国文学"与解放区文学的关系,周扬在1942年《艺术教育的改造问题》中说:"毛泽东同志指示我们,文艺应为大众,这就是新文艺运动的根本方针,在战争和农村。

摘要：2019年8月27日—29日,由吉林省文学界艺术联合会主办,文艺争鸣杂志社、长春师范大学文学院联合承办的"张炜与中国当代文学"研讨会在长春国盛大酒店举行。来自中国社会科学院、北京大学、复旦大学、吉林大学、山东大学、山东师范大学、苏州大学、杭州师范大学、云南民族大学、玉林师范学院、山东作协、上海报业集团、上海作协等高校与科研院所20余位专家学者,就张炜40余年来的创作进行了深入的探讨。

摘要：中国当代文学已经岁及不惑之年。它象一个长途跋涉的旅人一样,经风浪,历坎坷,走过了壮伟而迷茫的探求路程,铸就了刚健而眩惑的美学形象。 整个说来,中国当代文学所走过的路,不是坦直的;而是充满了矛盾和冲突,迂曲和转折、探索和选择!正是在这个过程中,形成了中国当代文学的特殊的意识和艺术思维方式,形成了中国当代文学所特有的思想趋向的层次感。

摘要：(一)接受危机:文学的“形而上”与读者的“形而下”。 中国文学正面临危机!这危机主要是来自文学之外的,也即来自读者的威胁。艺术正如生命的实现,如果不被观众接受,不在公众的认可中被掂量、被评价,那么它只是完成了生命旅程的部分而已。中国当代文学目前正遭到读者的冷遇和拒斥,纯文学刊物一反以往的“众星捧月”的时势,再没有那种举国谈《青春之歌》、《红岩》、抑或《伤痕》、《班主任》的文学的养尊处优的局面了!这种威胁源于读者——而读者拒斥纯文学的原因又何在?造成这种冲突局面的症结何在?

摘要：本文从透视中国当代文学的"诺贝尔情结"入手,考察了诺贝尔文学奖对中国当代文学进程的多重影响。中国本土作家之所以无法进入诺贝尔文学奖的视野,学术界认为主要有三方面的原因:欧洲文化中心主义,政治偏见,语言障碍。在此基础上,本文反思了中国当代文学创作中存在的主要问题,即以独立意志和批判精神为核心的理想主义的缺失,原创性的匮乏,作家人格的内在障碍所导致的艺术生命的短暂。本文认为,难以独立的艺术标准、排座次的等级意识、兼顾各方利益的平衡游戏,是中国当代文学的评奖实践亟待解决的老问题。

摘要：在新时期作家（如韩少功、残雪、贾平凹、莫言等）以及香港作家李碧华、台湾作家朱天心等人的创作中,驳杂的鬼文化因素渗透其间。用“现代性”的眼光,通过对中国当代作家笔下的“鬼”的考察与分析,发掘这一绵延不绝的民俗资源对于当代作家民俗的、启蒙的、审美的多重意义,我们可以获得一些审美的经验和启示。