摘要：熟悉中国当代音乐史的人都知道,20世纪五六十年代民族歌剧艺术兴盛的时期新歌剧唱法曾大行其道。当然,它不是空穴来风,而是与民族歌剧的发展休戚与共,是一个承上启下的唱法—上承解放区的"土嗓子",下启当代民族唱法。新歌剧唱法的形成与根据地—解放区"土嗓子"和"洋嗓子"的论争及延安时期"土嗓子"的早期实践密不可分。

摘要：白霜未染的齐耳短发衬出一张恬静的脸,一袭布衣裳,一双平底圆口黑布鞋。啊!浓浓郁郁爱,殷殷切切情,恩恩怨怨事,尽在朴实真挚中。 白:我著文介绍过你的学生:国内的黎信昌、叶佩英、申保山;国外的赵春琳、陈木锡、刘锦兰。他们的言谈涵融你的懿德,他们的艺术蕴蓄你的艺品,而他们的追求则是你的事业的延伸线。40年代,你、周小燕、胡雪谷等对外拉开了民族声乐的帷幕,海外华人首次“目睹”民族民间歌曲的丰采。你演唱的《牧羊姑娘》、《小黄鹂鸟》等名歌似春风、若甘霖,轻轻拂、慢慢浸广大侨胞的心田,牵引他们对祖国山川的憧憬与遐思。你由心血构筑的声乐艺术珠峰所造成的卓然效应,凌越时空,构成一段中国当代音乐史。 喻:过奖了!我一生在国内外举办过八十多场音乐会。艺术不老人易老,前者难后者易。摄影佳作寓瞬间于永恒,而唱一好支歌,要动人心、感人情,激发审美效果。早在30年代我就下了为群众而唱的决心。我是长在、长思、长望于斯土的人呀!因此,从曲目。

摘要：陈怡在国际舞台上取得了深远的国际影响力,作品频繁获奖、委约,是华裔女作曲家的扛鼎人物。本文以既有成果为基础,结合其乐谱与音响分析,对陈怡音乐创作的内在特色进行综合评析,对其主题及音调、结构及逻辑、音色音响等特色有全面而深入地认识,并对其为我国民族音乐的现代化、国际化的发展中所做努力的艺术贡献进行了评价,力图对陈怡的艺术成就进行全景式史评。

摘要：民族管弦乐是20世纪产生的新的民族音乐形式,它在历史的发展中逐渐形成了地方性民族音乐语言及其音响色彩的取向。这一创作视角在华东地区的江浙沪等省市的发展最为强劲,浙派在这其中是新锐势力,它强化了民族管弦乐创作地方性视角的学术性、普适化。

摘要：《临安遗恨》以其新颖的古筝音乐艺术和演奏技术开发奠定了它中国新时期筝乐代表的历史地位。它在筝乐历史发展中承前启后,在技术探索中传统而又现代,在艺术特色上个性突出,在中国古代音乐文化的现代化发展上进行了卓有成效的具态探索。

摘要：近期仔细读了居其宏先生《新中国音乐史》,使笔者对于新中国音乐发展历史有了更为深刻的理解与认识.《新中国音乐史》真实地记载了20世纪后半叶,中国专业音乐文化发展的历史进程.

摘要：正中国音乐史上的'新潮音乐',是指20世纪80年代以来在中国乐坛兴起的,'探索将世界现代音乐观念和新的创作技法与我国创作实践相结合的音乐潮流。'[1]进入20世纪以来,世界乐坛流派纷呈,创作理念的创新和创作技法的发明创造如风起云涌。特别是20世纪50年代以来,各类现代派、先锋派音乐争奇斗妍,序列音乐、偶然音乐、电子音乐、简约音乐。

摘要：中国自古就有音乐鉴赏的传统,在西方音乐批评学的影响下,中国的音乐评论学科在改革开放尤其在近年来获得了快速发展,这些为其学科化建构奠定了基础。对中国音乐评论学科的现状进行了较为全面的考察,认为其发展中不能离开历史学的全景纵向角度。

摘要：作品需要培养,听众亦需要培养,＂海上新梦＂自然成为一方沃土良田。循着丝绸之路,我们或许可以寻回音乐文化的根基。今年5月的＂上海之春国际音乐节＂落幕,回味良久。这个已经33岁的老品牌,是它让每年的5月成为沪上乐迷的节日。但于我而言,每年最吸引我的不是名家名团,而是专演中国当代作曲家新作品的＂海上新梦＂系列。