摘要：安葵是研究当代戏曲的专家。八十年代,他发表了大量评论当代戏曲的文章,又对当代戏曲作家进行了系列研究。前两年,他的颇多真知灼见的《当代戏曲作家论》出版了;《戏曲“拉奥孔”》已是他的第二部专著了。莱辛在《拉奥孔》中以诗歌与绘画比较,指出了它们的不同特点和优势。安葵把自己的专著命名为《戏曲“拉奥孔”》,用意也在强调比较的方法;不过,他更跨进了一步,是在戏曲与歌舞、文学、说唱、流行艺术、话剧、歌剧、电影。

摘要：四“高腔系统”是明代弋阳诸腔进入清代以后继续发展而形成的,“高腔”这一名称也是清代开始出现的。这几乎又是迄今为止的中国戏曲史论文章和著作的共同结论。但川剧高腔何以例外呢?我以为有一个最基本的事实是:在明代的所有涉及弋阳腔的文献中,没有任何人说明代的弋阳腔在明代流入过四川境内。除前引祝允明《猥谈》和徐渭《南词叙录》以外,昆曲大师魏良辅《南词引正》上说:“自徽州、江西。

摘要：中国戏曲是由各民族、各地区的戏曲剧种组成。我国曾有300多个戏曲剧种,现在在舞台上存活的至少还有200多个。各个剧种有不同的发展历史和艺术特点,因此中国戏曲才格外丰富多彩,研究中国戏曲必须研究各个剧种的历史和艺术特点。