摘要：我这里所说的“中国新电影”,主要是指1982年以后出现的、由北京电影学院毕业的青年导演执导的一些影片。这些影片产生于中国在“文化大革命”之后,一方面实行改革开放,另一方面强调坚持四项基本原则、反对资产阶级自由化的历史背景下。影片的导演大多亲身经历了“文化大革命”,后来作为知识青年上山下乡,1978年后又陆续进了电影学院,接受系统的电影教育。当时有两个情况特别应该予以注意:第一是在七十年代末、八十年代初,也就是在中共第十一届三中全会以后至大规模提出“清除精神污染”之间,曾经有过一个对西方文化的大开放。

摘要：引言阿多尔诺在《新音乐的哲学》中就艺术批评的“方法”写道。“方法不同于课题的习惯功能,如描绘性的技术分析、辩护性评述和批评……方法用艺术作品本身的各种因素来揭示其程序及作品的蕴涵。这一过程是固有的;现象内部的融贯一致证明现象的真实,并酝酿现象的不真实。”当我们在今天面对中国新电影——它已持续数年之久。

摘要：一 1984年——1988年的第五代导演的艺术创作活动,是不是一场艺术运动?我们的答复是肯定的。这是因为: 1.它有着一个相对集中的创作群体。它以八二届北京电影学院的毕业生为主体,包括八三、八四电影学院导演进修班和导演干部专修班的学员以及在制片厂工作,靠自学而成才的青年导演,形成了以陈凯歌为主将,张军钊、田壮壮、吴子牛、黄建新、张艺谋、胡玫、张泽鸣等为主要成员的创作队伍。

摘要：20世纪80年代提出的"中国新电影"的概念,相比长期以来使用的"第五代",更能准确地指代同一时期的电影艺术运动。重拾并反思"中国新电影"的命名方式与历史价值,不仅可以有效解决当下对这一运动的批评话语缺失的问题,同时也是一个对电影本体的再认识、对自我主体性的再审视过程,进而能够有效地将"中国新电影"的艺术实践纳入到中国电影学派的历史建构之中。

摘要：自本期起,我们以“中国新电影研讨”的栏目, 陆续发表以“中国新电影研讨会”上的发言为基础写成的文章。这一栏目中的文章,对中国新电影的评论,都不是定论,都是探讨、争鸣性质的。

摘要：文章以1949年—2000年的中国电影发展历史为线索,考察各个时期电影的时代面貌、文化特征和修辞系统,勾画了新中国电影从一元化的政治电影模式、多元化的艺术电影模式向大众化的产业电影模式的转换过程。文章认为,新中国电影的概念将被中国新电影所代替,成为新的社会目标和组成部分,不仅为这一目标提供文化想象,而且也提供新经济生长点。

摘要：20世纪80年代中后期到90年代前期,以第五代影人创作为主体的中国新电影在国际上获得广泛的赞誉,为我们今天文化"走出去"工程提供了鲜活的历史文本。本文选择性别研究中的男性气质理论为工具,试图以此切入对于中国电影海外传播经验的研究。

摘要：运用女性主义叙事学、女性主义理论、文本分析等方法,对世纪之交中国电影的女性叙事进行分析,认为叙事就是讲故事;女性叙事就是围绕女性展开的叙事。因此,电影人通过不同的女性叙事,表达了他们对不同性别的文化观念的思考,自觉不自觉地参与了社会性别的文化建构。

摘要：中国艺术电影寻迹周敏一我们站在世纪之末的历史交叉点上，回顾中国艺术电影的发展历程，会情不自禁地联系到雅努斯时代，雅努斯是古罗马著名的两面神，他一张脸朝向过去，一张脸朝向未来。而他本身则喻示着在历史的回顾与未来的展望中嬗变着的现在。中国的电影正处于这样...

摘要：审视中国评五本中国电影研究的英文书籍张英进美国印第安纳大学东亚语言与文化系副教授在８０年代初，中国电影尚未成为西方的学术专题。那时杂志上发表的文章大多只提供一些基本的文化、政治常识，或介绍一些主要的电影人物、作品或事件；也有几部专著增加点其他内容，如...