摘要：唐槐秋创办的中国旅行剧团是中国话剧史上第一个"自觉地",以实现现代戏剧"职业化"为目标,对上世纪三四十年代的话剧舞台产生巨大影响的职业剧团。本文从戏剧管理策略的角度对中国旅行剧团进行个案分析,概述唐槐秋的话剧文本策略、演出策略、宣传策略和剧团组织策略。

摘要：中国旅行剧团(以下简称“中旅”)的创办者唐槐秋是现代话剧史上的重要人物,他对话剧职业化运动所做的贡献近年已经为研究者所重视,其在导演艺术上所取得的成就,却长期为人忽视,称他为“导演史上的失踪者”并不过分。从1933年至1947年,唐槐秋导演话剧超过40部,^((1))这在话剧史上罕有人可匹敌。

摘要：孤松剧团于1935年8月17至18日举行的《雷雨》公演,在很长一段时间里都被视为国内最早的《雷雨》演出,但其实这一活动发生于浙江上虞春晖中学、济南女子师范学校的六一剧社以及日本留学生公演《雷雨》之后,在时间上位居第四。中国旅行剧团1935年6月第二次赴津公演时已在排演《雷雨》,1935年7月19日正式成立的“喇叭剧团”也将《雷雨》列入拟演剧目,然而《雷雨》在天津的首演最终还是由一直想排演该剧的孤松剧团完成。由于孤松剧团此前公演取得诸多实绩,人们对其演出《雷雨》充满期待,事实上此次公演也获得了空前成功。孤松剧团的这次演出,给1935年的天津剧坛带来了活力,显示出天津剧坛已经超越了前两年的沉闷,走向了蓬勃发展的新时段。

摘要：1935年,《雷雨》发表近一年,没有引起批评界的注意,直到在东京首演后,才真正走向公众的视野。1936年,中国旅行剧团在上海连演三个月《雷雨》,座无虚席,轰动性可想而知。茅盾称那一年是"当年海上惊雷雨"。自演出后,评论界对曹禺的剧作有盛赞,亦不乏批判声。面对质疑,曹禺一再重申他的写作意图:"我写的是一首诗,绝非一个社会问题剧。"

摘要：我自8岁拜师入李紫贵先生门下学艺,至今已有60年了。由于我长期和先生在一起生活,特别是在早期的学艺和演艺生活中,几乎总是和先生在一起,因此对先生早期所处的艺术环境与艺术经历有较多的了解,这里我想就此做些介绍并谈一些看法。一.在特定的环境中成长李先生是在70年前的上海开始学戏的。当时的上海是中国最大的商业都市,繁荣的商业环境。

摘要：曹禺的杰出剧作作为戏剧文学,大家公认是创造了一座高峰。而曹禺剧作的演出,长期盛演不衰,在中国现代话剧的历史上,是极为罕见的。这成为曹禺戏剧的一个特点。这里,有着曹禺的自觉追求。早在1936年,曹禺在创作了《雷雨》、《日出》之后,曾经谈到他对戏剧艺术追求的目标是:要写出经得起读又经得起演的作品。这就是说既要有文学性,又要适合于剧场演出。而在可读性与可演性,在文学性与剧场性的比较衡量中,他又格外重视戏剧作为演出艺术这一美学特性。他说:“万一因才力所限,二者不得兼顾。

摘要：1967年12月4日,正当林彪、“四人帮”肆虐横行,大施淫威之际,我国三十年代著名的话剧、电影表演艺术家赵慧深同志遭受追害,在北京离世,一颗璀灿的明星殒落了!据闻:一周前她将微薄的积蓄,交给陪伴她多年的保姆。

摘要：曹禺剧作《雷雨》的问世,标志着中国现代话剧艺术的真正成熟。＂从《雷雨》开始,话剧在广大的社会中,才成为引人入胜的戏剧,它为话剧树立了里程碑＂。1据不完全统计,新时期以来,评论、研究《雷雨》的文章多达上千篇,2对一个作家的单篇作品进行如此充分集中的研究、评价,在现代文学史上是很罕见的。因此,对《雷雨》的研究,实际上也就是对曹禺戏剧本质特点的研究,《雷雨》研究的历程,

摘要：记者:今天来您的家里,感到很意外,您这么德高望重的老艺术家,家里是这么的简朴。我觉得最起眼的是您身后这架钢琴,它大概有多少年历史了?周大风:150多年了。

摘要：就完整意义上的话剧艺术而言,其创作方式的集体性特征决定了其创作"单位"并非作为个体的戏剧家,而是融编剧、导演、演员、舞台工作者、演出事务管理者等众多艺术力量于一体的创作集体。这个集体在话剧发展史上就是以社团的形式呈现出来的,社团是话剧创作的"组织者"。而"一个社团应该是预先认真考虑建立的一个组织性的结构,而不仅仅是把所有的创建者并列在一起"。"