摘要：三十多年来,在气势宏阔华彩斐然的中国书装艺苑,笔者曾经欣赏过不少老中青设计家的系列杰作,那非凡的创意、新颖的构成、挺秀的字体、精美的插图,无数次地给我以喜悦、温馨、视觉美感与读书之乐。这其中,我的老师曹辛之、张慈中、张守义、郭振华等前辈和众多生机勃勃的中年同仁,用虔诚的心血培育出有中国气派、有时代特色、有艺术品位的设计之花,将中国书籍的长城装点得千姿百态、壮丽辉煌!

摘要：中国油画艺术教育和油画创作虽然早在本世纪初就已经起步，但大规模地、系统地、有计划地进行还是在新中国建立之后。直至８０年代初，中国油画才真正进入了大普及时期。而最近１０年，中国油画又获得了长足的发展，并日臻成熟，从而，油画作为一个绘画艺术门类而成为中国文化艺术不可分割的组成部分，并走向世界。作为一门正处在上升时期的朝阳艺术，到２１世纪，中国油画必将会开放出更加绚丽多姿。

摘要：人民本位的价值论,是毛泽东美学思想的重要内容和基本特征之一。 为最广大的人民群众服务,是毛泽东历来考虑文化审美问题的基本出发点,是规范审美、艺术取向的根本原则。从毛泽东早在1938年讲新文化应具有“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”,到1940年1月在延安《中国文化》杂志创刊号上发表《新民主主义论》,为文化取向上的“中国向何处去?”指出正确方向,发展民族的。

摘要：孙周导演的《心香》,有如一阵清风,徐徐吹进沉闷黯淡的放映厅,令人心旷神怡,深深地呼吸着新鲜的空气。那精美的画面,因高明的剪裁而带来的画已尽而意无穷的韵味,显示出中国风格和中国气派的艺术魅力。而这艺术魅力的根底,这中国风格和中国气派。

摘要：我们中国的声乐艺术家和声乐教育家,应肩负着研究、总结、发展中国唱法及通过实践创立“中国声乐学派”为光荣历史使命。这个问题在声乐界的认识因人而异,虽然有许多声乐家在这方面做了许多努力,取得了很大的成绩,但无论从广度和深度来看,还是有较大的差距,还有许多的工作要做。 一、树立自信心,继承与发扬民族声乐传统 我国是个具有几千年历史的古国,悠久的音乐文化传统是很值得引以为骄傲的。但在有些人看来,我们的声乐不如西洋,民族声乐没有系统的理论和规律。事实并不尽然,我们不应该妄自菲薄,我们应当认真研究民族传统宝贵的遗产,然后做些比较和分析再下结论。

摘要：毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表至今整整50年了。半个世纪里,《讲话》象灯塔那样,指导着中国文艺发展的方向,使中国的革命的文学艺术取得了巨大的成就。对抗日战争、解放战争的胜利以及对社会主义建设的伟大成就无不产生积极的作用。30年代,由鲁迅先生提倡的中国新兴版画扎根于当年的延安之后,由于《讲话》精神的指引,木刻家们创造了既有革命内容,又有中国气派的被广大群众喜闻乐见的中国木刻艺术。岁月如流,50年如弹指一挥,那时能亲自聆听《讲话》而今健在的版画家已寥如晨星了,已经80高龄的著名版画家力群先生就是其中之一。

摘要：具有中国气派的当代中国美术建设，无疑是中华民族艺术自我完善和繁荣的具体表现，是当代中国美术界一项宏大而艰巨的文化工程。然而，当前的美术界，充斥着浮躁、不求甚解的风气，因非艺术因素的干扰，导致的艺术市场畸形、美术批评弱化等现象，使文化和艺术的价值观呈现出一派纷杂、紊乱，严重制约和冲击着当代中国美术建设的健康发展。

摘要：本文从平视英雄、创造“完满而有生气”的人物形象以及军人群像的中国气派与阳刚之美等几个层次,对军事题材电视剧的人物形象塑造作出了理论的剖析,并对形象突围的文化和美学意义进行了分析和阐释。

摘要：毛泽东是伟大的诗人。他的诗词气魄宏大，精湛丰美，是无产阶级文学宝库中的瑰丽宝藏。他倡导的革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法．毕生追求的中国作风与中国气派，努力探索的革命政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一，都体现在他的诗词创作整体之中。笔者不揣浅陋．试析毛泽东诗词运用庄子美学的意义．以就教于方家．

摘要：油画作为一种舶来的艺术表现形式,传入中国已有一百多年的历史。自油画传入中国之后,油画民族化就一直是绘画界关注的热点问题。20世纪初期,徐悲鸿、吴冠中、林风眠、刘海粟等老一辈艺术家就对中国油画民族化问题进行了深入的探讨,并取得了许多成就;20世纪中后期,创作有＂中国气派＂的油画成为艺术家们的追求,立足本土艺术。如今,许多画家都强调中国油画的本土意识,力求创造出新的油画表现方式,挖掘本民族艺术,并将民族元素巧妙地运用到油画中,这已成了我国油画民族化的新思潮。