摘要：阿多诺流行音乐理论以流行音乐的标准化、伪个性化、使人思想涣散、社会黏合剂等特征为出发点,分析了流行音乐的内在本质、审美价值、社会价值等。为此,可以用阿多诺流行音乐理论分析当代中国的流行音乐发展问题,把握中国流行音乐的内在本质、社会功能,推动当代中国流行音乐的健康发展。

摘要：新世纪的来临给了中国当代流行音乐强有力的刺激.这种刺激的来源主要有:一,世纪交替之际中国经济的上扬态势;二,中国加入世界贸易组织导致的国际唱片工业集团对中国的关注和资源投入;三,中国共产党第十六次全国代表大会确定的发展纲领特别是关于文化事业和文化产业方面的新观念和新政策的出台.

摘要：作为大众娱乐文化的代表之一,我国流行音乐从20世纪20年代初的萌芽到如今的全面繁荣,为中国文化建设贡献着自己的力量。随着时代的发展,流行音乐的风格和内涵呈现出不同的特点,所以从历史角度探讨中国流行音乐的发展特点及制约其发展的因素具有重要意义。作者结合新媒体时代背景下中国社会文化、经济、教育等各方面的发展环境,梳理中国流行音乐的发展历程,分析其在发展过程中所呈现出的特点,进而根据目前所存在的问题提出一些措施。

摘要：在中国流行音乐此起彼伏的潮流中,我们几乎听不到真诚评论的声音;缺乏理论的正确引导造成的失语甚至失序进而出现了＂流行音乐已死!＂的刺耳声……＂流行音乐已死!＂在《最炫民族风》《小苹果》《滑板鞋》等一代又一代的网络神曲大行其道、淹没我们的耳鼓之际,无数流行音乐人痛心疾首,华语流行音乐真的早夭了!

摘要：中国流行音乐诞生于1927年的上海,以歌曲《毛毛雨》的问世为标志,这是相关社会文化共同促成的结果。本文对促成中国流行音乐诞生的社会文化因素进行分析总结,指出其诞生主要由三个方面的内容促成——音乐教育的开展、音乐社团的建立、音乐传播媒介的多样化传播,并对这三个方面展开论述。

摘要：电视剧《繁花》是导演王家卫2024年的开山之作,这部电视剧一经上映,便勾起了观众的层层回忆,引起了社会各界的强烈反响,好评不断。其中,最让人意想不到的是《繁花》30集的剧情竟融入了57首颇具经典且流行的音乐作品。笔者以其音乐作品作为参照,将中国流行音乐的表现特征进行理论性观照,重新审视了其时代性、娱乐性、商品性、流行性、时尚性和文化性等方面,认为该剧中的那些音乐作品为新时代中国特色社会主义流行音乐的发展开启了新的篇章。

摘要：全媒体时代,在技术和资本的全面加持下,中国流行音乐国际传播迎来了全新发展阶段,同时也面临着诸多现实挑战。如何在内容生产、传播渠道、品牌运营等方面进行改革创新,促进整体转型发展,谋求更多效益与空间,无疑是当前中国流行音乐国际传播面临的关键问题。笔者基于中国流行音乐发展现状,从平台建设、国际合作、数据运营、跨界拓展四个方面入手,提出中国流行音乐国际传播的发展进路,以期为相关主体提供有益借鉴。

摘要：21世纪初的中国大陆和港台流行音乐发展不约而同地呈现出一种"传统化"的趋势,即关注中国和被中国广泛接受的西方传统文化,并将其注入流行音乐的创作中。文章选取中国台湾地区有代表性的周杰伦、林俊杰、S.H.E组合和中国大陆的张靓颖,以他们的代表作品为切入点分析他们的音乐风格,进而分析产生这一"传统化"趋势的原因,同时得出结论:流行音乐将不断挖掘中外传统文化,多种曲风将不断融合并最终形成具有中国传统化特色的流行音乐文化产业。

摘要：基于传播学、声学、社会学的视角对中国流行音乐进行宏观考察,进而得出相应的结论:第一,基于传播学视角下的中国流行音乐——传播媒介越来越多样,助力流行音乐演唱的发展;流行音乐与科技的结合越来越紧密;流行音乐的大众性突出,但受众分流严重且逐渐年轻化等。第二,基于声学视角下的中国流行音乐——流行歌手的歌手共振峰相对不明显;歌手共振峰与声音的尖亮没有直接的关系等。第三,基于社会学视角下的中国流行音乐——商品性越来越强,艺术性忽隐忽现围绕商品性波动;在社会文化环境、社会思潮与社会心理等因素影响下,中国流行音乐演唱风格呈叠加性发展趋势等。

摘要：经过20世纪80年代的发展,进入90年代以后,中国流行音乐迎来了改革开放后的第一个繁荣期。发生了众多流行音乐文化事件,笔者经过诸多方式的搜集,现整理出以下几条史料并进行简要分析。一、国内与港台及国外之间的流行音乐文化交流频繁此时期,中国流行音乐交流非常频繁且多样,这里主要表现在两个方面:第一,歌手们开始进入港澳台地区进行演出,甚至走出国门。