摘要：2005年,湖南卫视音乐类选秀节目《超级女声》横空出世,作为一档电视娱乐节目,它不仅创造了收视率的神话（总决赛高居11.65%的收视率,意味着全国近3亿人收看）,也造就了李宇春、周笔畅、张靓颖等一批未经唱片公司打造、由大众投票选出的“草根”明星,打破了港台歌星统领乐坛的局面。十年间,音乐类选秀节目遍地开花,越来越多的“超女”“快男”“好声音”通过选秀节目一夜成名。在这个唱片没落的时代,

摘要：无论怎么说，在过去的一年里，“超级女声”都是中国流行歌坛乃至普通老百姓生活里的一道靓丽的风景线。我们如果把思考从艺术领域拓展到其他诸多领域，竟然发现：一场草根文化对精英文化的颠覆正在悄然进行当中。

摘要：背景介绍搜狐的用户及品牌优势作为中文互联网的强劲品牌，搜狐已成为主流人群获取资讯的最大平台之一。自搜狐定位于“中文互联网时尚娱乐先锋”以来，搜狐又走在了国内时尚的最前沿，成为中国流行的指针，时尚的风向标。

摘要：位于东南沿海福建泉州的德化窑以烧制造型精美、胎釉凝白的白瓷闻名于世，在所有德化窑的瓷器产品之中，又以白瓷瓷塑最具代表性。早在元代，德化瓷塑就已成为宫廷的御玩贡品，发展到明代，瓷塑达到了一个新的艺术高峰，并且名家辈出。除了在中国流行之外，德化瓷塑更通过泉州港输往海外，销往日本、东南亚和欧洲各国。

摘要：自入21世纪后，中国人屡屡掀起追讨“历史上被掠夺”的文物的声浪。但持有这些文物的大型博物馆与知名收藏家在法律上和情理上，都处于无法被轻易挑战的地位。

摘要：如今,那些早年流失的中国文物,在欧美相关博物馆成为各国观众的所爱。尽管很少有人知道它们颠沛流离的悲惨经历,但在圆明园、龙门石窟、昭陵、敦煌等地,那些文物被掠夺留下的痕迹至今仍清晰可见。当无数中国人远渡重洋,奔波万里,为了看看本国的“传家宝”在异国的博物馆前排长队时,谁的心中不会涌起一股莫名的心酸呢?这些中国文物是如何流出去的?在国外的保护现状又是如何?面对人藏海外博物馆中的中国流失文物,是否还有追还的可能?这都需要我们从法律、道德和历史视角,对掠夺者和自身进行更深入的思考和追问。

摘要：中国流存在海外的文物数以千万件，其中以日本为最多。日本明治维新之后，资本土义发展产生了一批富裕阶层，其中不乏有对中国文物欣赏的人士出现。而当时的中国，封建的清王朝被中华民国所取代，末代皇帝溥仪被赶出了紫禁城。以前深藏在皇官中以及各种原因流散在市场上的国宝，被欧美各国商人买走流夫到国外。同时，中国近代铁路的兴建、开上，造成了大量地下文物的出土、

摘要：1994年春夏之交,仿佛不以人们意志为转移,中国流行乐坛工于心计地把城市民谣和乡村歌谣和盘托出置于同一声道上,让它们一决雌雄,一试孰优孰劣。

摘要：●文化作坊让位于文化工厂，社会化大生产，极大地解放和发展了文化生产力。韩剧在生产方式上实现了从文化手工业到现代化大工业的深刻变革，直接导致了文化工业革命。与此相比，中国的文化产业还属于弱势产业，还缺乏国内市场的整合能力和国际市场的竞争力，长期以来中国在文化和文化产业的研讨乃至重大决策中，几乎很难听到经济学、管理学界的专家或技术人才的见解。●韩国借鉴和学习了美国、日本等先进国家的先进经验。不但把文化与信息技术有机地融合在一起，而且还融入了管理学、营销学、经济学、传播学、广告学、组织行为学，形成强大的经济竞争力，从而形成它自己一套完整的优势文化产业机制。

摘要：三、80年代中国大陆流行歌曲崛起的社会动因 从我国流行歌曲的发展历史来看,不难得到两点认识:第一,我国流行歌曲发展的本土性。尽管20世纪中国流行歌曲是在“新式歌曲”的基础上的演变和发展,但从前面我国流行歌曲的发展历史中不难看出,流行歌曲的根恰恰就在于它的本土性,而这正是中国流行歌曲的生命所在,也是80年代中国大地掀起流行歌曲大潮的根基。第二,流行歌曲本身所具有的内地属性,即流行歌曲之所以流行,还在于这种音乐表现形式本身所具有的与大众文化生活沟通的直接性、简捷性和通俗性。可以说。