摘要：随着经济实力增强,我国与国际间的沟通频率也在增加,大量国外文化的渗透,对我国传统文化发展带来了较大的影响。漆画作为我国文化艺术中较为常见的一种形式,也在国外文化的影响下发生了改变。为保持传统漆画的特征,保留其核心文化价值,需要对其展开深入的研究。本文重点对中国漆画的工艺性和艺术性进行分析,比较漆画与其他画种间的差异及其独特优势,并结合当前发展情况,寻求创新,以推动漆画艺术的良好发展。

摘要：在中国美术的百花园中,福建漆画已然成为中国漆画的一面旗帜。从第一幅中国现代漆画的发现到中国最早的漆画学校教育,再到第一次在中国美术馆举办的省级漆画展、第一块全国美术作品展漆画金牌、第一所全国漆画美术馆、全国曝光度最高的漆壁画——人民大会堂《武夷之春》、全国最大的官方漆画收藏机构、全国最大的民间漆画收藏机构、第一场全国漆画专场拍卖等等辉煌印记中,福建漆画在中国漆画发展进程中扮演着重要的历史性角色,奠定了福建漆画在全国发展的龙头地位,这也使福州、厦门、泉州、漳州成为中国漆画发展的核心区域。

摘要：漆画的美,美在它的朦胧感和神秘感;漆画的美,也体现在它丰富的材料、技法和艺术表现力。漆画艺术家们在传统漆画技艺的基础上,融入了西方绘画的现代艺术元素,形成了具有中国特色的漆画艺术。在历经数十年的蛰伏后,漆画的价值如今得到越来越多藏家的肯定,漆画在拍卖市场的崛起只是近几年漆艺收藏市场蓬勃发展的一个缩影,其增值空间已不容忽视,成为当前收藏界的一个价值洼地,这从侧面体现出了漆画艺术的无穷魅力。

摘要：领袖的嘱托 前辈的期望 四十年前,周恩来总理在一次和陈毅副总理参观越南磨漆画展览时曾语重心长地说过:“东方漆文化有着悠久的历史,人家为什么可以发展反映现代生活的漆画?我们应当派人去研究学习,将我们自己的传统发扬光大”。日理万机的总理,百忙中如此地关注漆画艺术。极大地鼓舞了国内美术界;从事漆画工艺研究的艺术家们。他们纷纷开始了漆画创作的尝试和研究,各高等艺术院校也相继成立漆画(漆艺)专业或开设了漆画(漆艺)课程,于是一批具有中国味的漆画开始出现。前中央工艺美院老院长张仃先生预言:“将来外国留学生到中国来学艺术,将会首选国画和漆画”。

摘要：我国漆艺术传统中有别于西方艺术范式的感知与实践体系不啻为今人进行漆艺术创造的宝贵资源。在当代视觉文化的建设过程中,漆画家们应该首先找到各自需要解决的艺术问题,并为此贡献出自己的才情与智识。笔者认为,我们的漆艺术不能仅仅停留在一般意义上的装饰和美化价值,而是应该借漆媒材去进行新时代的自我塑造。当漆艺术工作者们都既有着本土文化的自觉坚守,又有着当代文化建设的主动担当,并且在方法论、价值观与艺术表现形态上能够形成自己的面貌,才能切实打造和完善我们自己的漆文化体系,从而真正实现我国漆艺术的复兴。

摘要：20世纪中期,漆画创作作为新兴的画种得到迅速的发展,现已有北京、上海、广州、杭州、南京、扬州、武汉、重庆、哈尔滨、太原、福州、厦门、泉州等地区成为中国漆画创作的重镇。艺术家们高举着重振中华七千年漆文化风采的旗帜,各自从不同的地域文化特色出发,对中华7000年漆文化与漆材质进行再创作与追求,呈现出百花齐放的中国漆画创作生态。笔者从"髹漆·咏怀——2013中国女漆画家作品展"中各地区艺术家的创作风格出发,进而对当下中国漆画的创作生态进行解读与阐析。

摘要：经过几十年的探索与努力,中国漆画走过了一段并不寻常的发展之路。本文首先对中国漆画作者群及构成特点进行分析,进而对中国漆画的创作状况展开评述,指出当前中国漆画创作中尚存在两种不良倾向,并提出了“‘漆’是基础,‘画’为主导”的观点。

摘要：中国漆画既古老而又年轻。说它古老，西汉马王堆汉墓出土的彩绘漆棺和北魏司马金龙墓出土的漆画屏可说是代表。说它年轻，是因为早在六届全国美展（1987年）前，漆画仍旧归纳为工艺美术类。

摘要：从中国漆画发展的进程来看,装饰风格在漆画创作中占有绝对的主流位置,并对漆画的发展产生了深远的影响。装饰风格在中国漆画创作中兴盛的原因既受到了漆材料和工艺的限制和影响也有着历史和现实发展中的多重因素。中国漆画应该在保持自身特色和优势的基础上多元发展。

摘要：所谓"工艺美院风格",是指以成立于1956年的中央工艺美术学院为代表所形成的一股席卷20世纪五六十年代的装饰绘画风潮。这股潮流以庞薰琹、雷圭元等深受法国装饰艺术运动风格影响的艺术家所主导。受到西方现代美术影响的这些装饰艺术家们同时对中国传统民艺有着深入的理解,并认识到民艺作为灵感源泉的重要性,由此尝试将传统与现代艺术相互融合。受此趋势所引领,中央工艺美术学院在20世纪60年代以后展开其漆画艺术探索。为了掌握纯正的漆工技术,乔十光、李鸿印等在20世纪60年代初前往福建的传统漆艺中心--福州跟随当地的漆工师傅研习漆艺。由此,名为"工艺美院风格"其实并不局限于中央工艺美术学院,而是源自不同地方所共同成就。就其艺术家的流动与影响而言,可以认为这种"风格"的出现与流行甚至早于中央工艺美术学院成立的1956年。而这种以中央工艺美术学院为代表的"风格",在中国现代漆画史上一直持续到上世纪80年代末,其影响直至新世纪之初。