摘要：文学是文化输出的重要载体,中国戏剧作为中国文学不可或缺的组成部分,在文化对外传播中承担重要使命。创作于帝国主义入侵、国衰民弱、民族民主民生革命风起云涌的社会转型之期的20世纪初中国现代戏剧,其思想内涵和艺术革新受到海外汉学家的关注。我国戏剧教育家、剧作家熊佛西的戏剧共有5部作品翻译成德语,汉学家译者主体关注熊佛西戏剧中的中国文化呈现和中外文化互动。以熊佛西为代表的中国现代戏剧德语译介表明,艺术作品生命力的跨文化延续与认可,其内核必根植于本民族的文化土壤。

摘要：欧阳予倩(1889-1962),原名欧阳立袁,中共党员、民盟盟员,现代剧作家、戏剧表演艺术家,中国话剧运动的奠基人之一。曾任中国文联副主席、中央戏剧学院院长等职。欧阳予倩一生编写了《桃花扇》等20余部话剧,创作、改编过50余部戏曲剧本,有《欧阳予倩剧作选》、《欧阳予倩文集》以及回忆录《自我演戏以来》、艺术论文《一得余抄》等,还编导了《天涯歌女》等电影。

摘要：胡星亮教授是新中国培养的第一个戏剧学博士。自1988年毕业留在南京大学任教以来,一直沉潜于中国现代戏剧研究,收获颇丰。北京师范大学出版社近日作为“走近艺术经典丛书”推出的四本专著,就是他数十年来中国现代戏剧研究代表性成果的集中展示,也是中国现代戏剧学科发展的重要成就。

摘要：中国现代戏剧作品的情感表现不少也是向着心灵震颤及其寻找归宿（出路）发展，从某种意义上说，一些现代戏剧作品的宗教性指向及其艺术结构方面所蕴含的精神活动过程都与基督教文化紧密相关，而且它们的悲剧意识在基督教文化的影响之下更多趋向于表现人的生命意识、道德观念，

摘要：中国现代戏剧表演体系的形成（下）●李树凯三向我国戏剧的传统表演形式和方法学习，使我国现代戏剧表演艺术，形成带有我们民族特色和民族风格的现代戏剧表演体系，是长期、艰苦、复杂而细致的工作。如何学习和继承我国戏剧传统表演艺术丰富而精湛的形式与方法，许多著名...

摘要：中国现代戏剧研究,同中国现代文艺史研究的其它领域一样,今天正面临着一个如何跨入新世纪的问题.就此而言,田本相先生主编的《中国现代比较戏剧史》(文化艺术出版社1993年出版.以下简称《比较戏剧史》)在90年代的面世无疑是文艺研究界的实绩.在我看来,有两类学术作品最容易得到学术史的青睐;

摘要：1906年中国留日学生在日本东京成立戏剧社团＂春柳社＂以及翌年举办的《茶花女》第二幕和五幕剧《黑奴吁天录》的公演,被公认是中国现代戏剧的开端。众所周知,在中国,关于＂戏剧＂,一直存在着广义与狭义两种理解。广义的＂戏剧＂是指综合了文学剧本、舞蹈、音乐、美术等要素在内的艺术样式,以此概念来衡量,带有中国民族传统特色的＂戏曲＂也是＂戏剧＂中的一种;狭义的＂戏剧＂则是专指与中国传统戏曲迥然有别的西方戏剧形式。而从＂春柳社＂开创的中国现代戏剧而言,

摘要：二十世纪即将过去，世界各艺术门类都在回顾自己的历程。话剧遇到很多问题，主要问题同样与传统的命题相关。保守的传统观，把传统看作是过去形成的，并应用它规范现在，制约未来；正确的传统观，认为传统本身在不断构建，是一个三维时间，包括过去，也包括现在、未来。立足现在、未来，观照过去的所有东西，对于中国戏剧更为重要，更为尖锐。我们的戏剧传统是在现代第一个十年形成的。当时戏剧有主流，有非主流，非主流渐被扬弃，主流则被视为传统，历久不变。由于某种原因，对非主流戏剧及其理论研究甚少。这一缺陷，严重影响对于中国戏剧传统的全面观照。我们的戏剧传统在特定历史时期是合理的，但并不能因此具有永远的指导意义。观照过去，已是当务之急，势在必行。基于上述认识，本论文选择中国现代戏剧的“非主流”理论作为命题。论文分三部分：第一，着重探讨非主流理论的产生，第二，着重探讨非主流的具体理论，第三，着重探讨非主流理论的价值。各部分的要点如下。

摘要：据搜集现存文本可知,以韩国为题材的中国现代戏剧共有24部,以话剧居多。剧作家之所以选择异域题材,源自其以韩国为殷鉴,意欲振奋民众情绪和斗争精神的创作动机,也是其民族身份认同基础上的国际同盟意识和对世界和平构想的体现,形象地诠释了抗日统一战线背景下中国现代作家的民族观、国家观与和平观。他们大量刻画誓死抗日的爱国者、革命家等民族英雄形象,既表达出对中国现实的失望与愤怒,又饱含其对中国出现民族英雄的渴望与期待。在艺术表现上,虽然存在主题先行、语言直白、公式化等不足,可是韩国乐曲、风物与人名隐喻等艺术手法的创造性运用,新颖而独特。因此,其具有丰富的文学价值与美学意蕴。

摘要：五四时期,表现主义戏剧思潮与其他各种外国现代派戏剧思潮一起进入中国现代文坛,对中国现代戏剧领域产生了深远影响。从五四时期至1940年代,中国现代翻译界、评论界、创作界对西方表现主义戏剧作了不同程度的译介、评论及借鉴。翻译、评论领域体现出对德国表现主义戏剧的偏重,创作领域则显示出独特的兴衰现象与对于西方表现主义戏剧两条分支兼收并蓄的独立性。探讨中国现代戏剧接受表现主义戏剧的历史轨迹、特征及其构因,目的在于对已有研究作出补充,并对当代戏剧借鉴外来流派给予启示。