摘要：文章分析了王玫的《我们看见了河岸》及其《雷和雨》,"红星"赵明,"红梅"杨威与"红云"陈惠芬,"夫妻档"李捍忠、马波的"舞蹈生活"和"生活舞蹈",认为现代舞是创作的、进行时态的舞蹈,现代舞兼收"戏曲物什"并蓄"水墨意象"。邢亮的《尼金斯基》与金星的《海上探戈》,苏童的《妻妾成群》,上芭的《花样年华》与广芭的《风雪夜归人》等都是值得我们关注的经典作品。文章还论述了苏时进开掘"地域精神"中的"现代性",诠释了王玫《洛神赋》的苟活于杨丽萍《孔雀》的本真,万素的"打破程式"与王媛媛的"抓住痛苦",肖苏华的"间离",聚焦了佟睿睿与王舸的"现代中国舞"和闲舞人、歆舞届与亚彬的"朋友们"以及中芭"创意工作坊"的"现代性"追求。文章提出"雷动天下"和"雷同天下"问题,提出我们对沈伟、林怀民要有"平常心",而且,"舞动无界"我们须让现代舞成为"现在的舞"。

摘要：王玫 现代舞在逐渐打开局面,大众对现代舞开始有所了解,好像已深入到一些人群当中。但另一方面我们看到的是中国舞编导能力的萎缩,中国舞蹈创作的滞留。舞院的教育在中国的舞蹈界产生放射性的影响,现代舞的教育也是一样。通过大家的逐渐认知,人们对现代舞的兴趣和焦点集中在现代舞的技术上。

摘要：现代舞在中国断断续续地探索、实践了半个多世纪,其间虽然经历了种种曲折和压抑,但是在新时期的十多年里,却是雄风大展,蓬蓬勃勃,显示了不可抑止的生机和气势。这一景象表现了我国舞蹈工作者的新的精神风貌——开拓、创造,以及强烈的当代意识和艺术感应力。但是,由于中西舞蹈文化中所存有的深刻的文化差异,更由于西方现代舞中反传统、反人文、非功利。

摘要：文章先是探讨了从题材内容到形式方法的自由境界,"现代中国人"目的地不详的出发旅程,剥离剧情去创造全新的舞剧时空。然后介绍了大陆观众对刘凤学、林怀民和黎海宁的接触,以及"现代舞"在中国舞界的首次"圈地运动"。在我看来,中国现代舞应有自己的独立见解与思考。接着,本文考察了一些关于金星的《半梦》与沈伟《不眠的夜》的相关评论。我们必须以现代思维观照民族心理和地域文化,并且"坚持吴晓邦"与"坚持现实主义的舞蹈",只有这样才可能碰触生活的底蕴与探求天地间奥义。之后,文章介绍了"新舞蹈"亮相首届中国舞蹈《荷花奖》,分析了"当代舞"与"现代舞"分道扬镳。接下来,又带领读者欣赏了《风灵》的"不定空间"与《梦白》的"是与不是",《秋水伊人》到"蒙培利埃",王举的《关东女人》与应萼定的《澳门新娘》。文章最后考察了面对"舞蹈新纪元"的差异化"期待视野",以及王玫"工作坊"与院校"现代舞"。

摘要：前不久两岸现代舞交互频繁，林怀民、游好彦再次来京。在国家大刷院、中国艺术研究院、北京舞蹈学院、北京师范大学进行讲座、课习、展演等多种形式的深度对话；同时由北京霄动天下现代舞团主办的“北京向前看舞周2011”演出活动，也将于2011年5月15日至19日在北京繁星戏尉村和雷动天下劂场隆重拉开帷幕。这无疑将引发对中国现代舞再次审度的热情。

摘要：中国现代舞的昨天·今天·明天贾作光从一九世纪末，欧洲兴起的现代舞至今已有一百多年的历史了。最初的现代舞是现代舞之母伊莎多拉·邓肯对当时陈旧、僵化、因袭守旧的古典芭蕾的现状给予革命性的冲击，她主张舞蹈家必须使自己的躯体与灵魂结合，舞蹈家要从心灵把握情感...

摘要：中国现代舞以及当代身体剧场的创作,从无到有,历经了二十余年的发展。笔者以现代舞以及当代身体剧场的创作团体的发展为标志,简述这一历程以及当下中国现代舞在国内外所取得的成果。与此同时,笔者也将以在国内现代舞创作表演的亲历眼光,探讨覆盖在这一繁荣表象下的诸端隐虑。在肯定中国当代舞蹈成就的前提下,文章从以专业现代舞团为代表的身体技术流派创作、以独立艺术家为代表的当代身体剧场创作,以及以王玫风格为代表的学院派现代舞创作三方面,分析当下中国现代舞以及当代身体剧场创作中的种种不足、局限和弊端,以及相互之间的关联影响。

摘要：任何一种艺术现象,都是特定环境下的产物,离不开自身的文化传统。现代舞在中国的产生、发展,一直走着一条和中国传统文化相结合的道路,中国现代舞是西方现代表演艺术形式与中国传统文化相结合的产物。在现代与传统文化交织的背景下,中国现代舞吸收中国传统的佛道文化元素、戏剧文化元素、民间舞蹈元素、书法绘画元素等传统文化元素,把这些元素融合渗透于现代舞之中,向世界展示了中华文化的博大与精妙,诠释了中华文化所具有的开放性和包容性。由此,中国现代舞成为世界现代舞舞台上独具中国风格的一支奇葩。

摘要：中国现代舞在20世纪80年代作为人的重新发现的舞蹈语言再次登上历史舞台,它冲击着中国舞蹈的传统观念并引发巨大争论,促进了舞蹈艺术观念的转型和变革,凸显中国当代舞蹈艺术的建构使命与身体实践经验。中国现代舞在实现体制内突围的同时也产生了自身的身份焦虑,在现实主义与现代主义之间呈现出多元混合的发展局面。最终中国现代舞在体用之辩中以舞种的身份定位完成其在中国舞蹈艺术体制之内的特殊限定,它在发轫之初的现代精神也在某种程度上被削弱,因此中国当代舞蹈艺术的发展呼唤以中国经验为主体的身体语言的独特贡献。

摘要：新中国舞蹈在与传统断裂的同时构建起一种以现代民族国家认同为终极目标的新传统。从新中国,到新时期、新世纪,再到新时代,70年来,伴随着国家、社会的发展与飞跃,当代舞蹈艺术的成就是显著的。特别是改革开放后'中国现代舞'在改革开放的前沿阵地——广东的出现、正名与发展,标志着当代中国舞蹈在新时期的文化自觉与艺术创新,亦是当代舞蹈艺术实践的一次历史飞跃——解放思想、回归本体、关注传统、反思现实,从而使中国当代舞蹈发展在艺术自律与社会他律的共同作用下呈现出中国特色、中国气派。