摘要：时间：2009年3月3日地点：王小帅工作室高：2009年，您从电影学院毕业已经20年，累计导演八部影片，都是人文色彩比较重的中小成本艺术电影。您是怎样看待电影市场的？尤其是最近几年，中国电影市场正处于一个非常好的上升期，您对此是否有一些新的认识？

摘要：2012年的中国电影,似乎才在《画皮Ⅱ》的魔幻奇观中欢呼票房新高,在沉重的《一九四二》的历史记忆中感叹压抑,又迅速见证了《泰囧》创造的＂大众狂欢＂奇迹。关于《泰囧》,各方的反应尽管不同,＂三俗＂的批评也时见泛起,但有一点则毫无疑问——我们看到了中国电影市场的巨大潜力。据广电总局公布的资料显示,2012年共拍摄故事片745部,全国电影票房收入170.73亿元,与2011年的131.14亿元相比增长30.18%,国产影片票房收入82.73亿元,

摘要：如果说运动是艺术电影进化的里程碑,那么潮流则是类型片发展史上的重要篇章。回顾新世纪以来中国电影市场的蓬勃发展历程,我们会发现市场的繁荣总是和类型潮流息息相关：从世纪初古装武侠,到继之而起的中小成本都市爱情题材和青春片,再到不断刷新票房高度的喜剧电影。进入2016年,多年来保持高速增长的中国电影,出人意料地放缓了增速,中国电影似乎进入了一个振荡阶段。

摘要：人物是电影的核心,优质的电影离不开丰满的人物形象。不论是《宝莲灯》中沉香救母的故事,还是《女娲补天》中心怀大爱的女娲,都诠释了爱恨憎别离的思想情感,这些人物能够让观众在观影的同时产生情感共鸣。在中国电影市场的进程中,国产动漫始终占据重要地位,塑造了许多鲜明生动的动漫角色,彰显了中国传统文化的精神内涵,打造出一张张极具情感魅力的名片。

摘要：2008年以来金融危机逐渐在全球蔓延开来，世界各国的电影产业不同程度地受到一定冲击。而中国电影市场总体收益仍在逆势中取得了提升，2008年中国电影票房（不含农村市场）达到43．41亿元，同比增长10．14亿元，增幅达30．48％。特别是2008年12月全国票房超过5亿元，加上国产电影的海外销售收入25．28亿元和全国各电影烦道播放电影的广告收入15．64亿元，

摘要：文章对电影《绣春刀》进行了文本分析和市场分析,从这一影片个案延伸到对当下中国电影市场内在商业逻辑的探讨,分析了经典电影美学在当下市场中遭遇的困境以及可能的发展方向。

摘要：电影放映是中国电影史研究重要而又被严重忽略的领域。民国上海电影市场的容量如何?如何理解好莱坞电影在20世纪30年代中国电影市场占据统治地位?与美国电影相比,中国电影的市场表现如何?有什么样的特征?除国产电影和美国电影外,上海电影市场还放映哪些国家的电影?针对以上悬而未决的问题,本文通过1934年上海一地影片放映的统计和分析,对20世纪30年代中国电影市场进行深入的实证研究。本文发现,从市场份额总量上看,美国电影依旧保持其垄断地位;但从若干微观角度观察,中国电影在与美国电影的竞争中,有显明的比较优势。

摘要：2016年8月17日,中国电影家协会、＂电影产业与中国故事＂上海市社科创新研究基地、中国文联电影艺术中心、中国电影评论学会、上海市文艺评论家协会联合主办的＂中国电影发展论坛暨《中国电影产业研究报告》《中国电影艺术报告》上海研讨会＂在上海大学隆重开幕。

摘要：非物质文化遗产是人类智慧的结晶与宝贵财富,电影作为一种表演艺术、视觉艺术、听觉艺术,有利于非物质文化遗产(以下简称“非遗”)的记录、保存,能够推动非遗的传承,更能够将非遗传递给每一位民众,增强广大民众对非遗的认识与保护意识。近年来,中国电影市场推出了许多拥有非遗元素的影片,通过荧屏将各种非遗文化展示给观众,获取了良好的市场反映。

摘要：国产大片已经成为中国电影市场和中国电影文化的支撑,各种力量也希望其能成为中国文化认同和全球化想象的主要艺术形式,但中国大片目前还难以承担这一文化使命。中国大片始终执著于阴谋叙事,偏好权力秩序,倾向于表现无序世界和异化的人格。比较海外大片更多地采取正当性价值来建构世界秩序的方式,中国大片这一价值虚无主义导致其难以为全球化时代提供富有感性魅力和丰富内涵的文化想象。