摘要：中国电视文化的主体陈志昂“广播电视是教育、鼓舞全党、全军和全国各族人民建设社会主义物质文明、精神文明的最强大的现代化工具，也是党和政府联系群众最有效的工具之一。”以上是中央于１９８３年１０月对中国广播电视（其小当然包括电视文化）的性质、任务、地位与作...

摘要：中国电视文化是一个较为深远的研究课题。本刊今年第2期《电视专论》栏目重点就电视对社会、对意识形态、对民俗等方面产生的影响进行了探讨。本期《电视专论》仍以此为主题，从更深层次的意义上论述了中国电视弘扬民族精神的重要意义，阐明了中国电视在传播中华优秀文化中的重要地位和作用，具有学术性、理论性和实践性特点，值得一读。

摘要：本文认为，当代大众文化的兴起，尤其中国当代电视文化的普及与发展，与倡导人文精神建设并不是矛盾对立的。中国当代电视文化具有本民族的文化特征，借用西方的“大众文化”概念与批判理论否定其建构人文精神的文化功能的观点是偏激的，它忽略了中国电视文化的制度体制、文化传统背景和接受群体的具体需求。电视文化学作为人文学科，只有在批判地继承、吸取中国传统文化与西方当代文化中的精华，结合民众的当代文化需求，以人文精神的培育为内核，才能够立足于高品位的文化起点上，建设出有中华民族风格和话语体系特色的电视文化学。

摘要：本文从喜剧小品与中国电视文化的互动关系入手，对喜剧小品这一尚处于发展和活跃阶段的艺术形式进行了近距离的艺术审视，深入分析了喜剧小品的本质属性与其迅速变化而又不断丰富的艺术风格，揭示了它与电视文化互相适应、互相促进的喜剧性、精巧性、灵活性等艺术特征。

摘要：在电视传媒发挥巨大作用的当今信息时代,各种艺术形式都使出浑身解数,希望在荧屏上占有一席之地,竞争的激烈程度前所未有。作为一种全新艺术样式的喜剧小品就是在这种背景下走上荧屏并走向繁荣的。喜剧小品的兴起与繁荣,是中国电视文化的一大奇观,也是喜剧艺术依靠电视得以发展的一个颇具中国特色的成果。喜剧小品充分发挥自己喜剧性、精巧性、灵活性的特点。

摘要：一年一度的春节晚会,愈来愈受到中国老百姓的青睐,无论是中央台和地方台的春节晚会,都已成为中国老百姓春节生活中的一道丰盛的大菜,同时也形成了中国电视文化的奇特景观.一台好的春节晚会,往往会给观众留下深刻的印象,甚至过了很长时间都难以忘怀.而精彩的节目又是晚会成功的关键,这里面晚会中的花絮节目功不可没.通过执导陕西电视台’96、’97、’98三届春节晚会节目,

摘要：电视作为一种新兴的、最普遍、最深入的大众传播媒介,已经进入到人类生活的各个领域,并促使人们的生活方式、思维方式和审美方式都由此发生了深刻的变革。中国电视艺术家面对着近十亿的电视观众,这是一种幸运,一种难得的幸运。然而,努力提高电视节目的文化品位,以优秀的电视节目鼓舞人、感染人,这是一种责任,一种不可推卸的责任。因此,创建新时期高品位的电视文化,树立人们新的道德观念和价值观念,促进改革开放的宏伟大业,探讨这一命题不无裨益。本文将结合上海某些电视节目的收视率情况,解析电视节目的文化品位与消费群体的关系,从而论证出只有创造雅俗共赏的高品位电视节目才能真正繁荣荧屏,参与国际文化的竞争。

摘要：当今,电视以及其特点所构成的电视文化,不再成为现实的行为基础。八十年代。以中央电视台的文艺、体育、政论性栏目的出现和“春节联欢晚会”等大型文艺晚会的成功举办为标志,电视开始更多地以艺术的方式渗入文化的内涵,由此使得电视在保证“喉舌”作用的同时,娱乐性功能成为电视又一重要的特点。人们开始在日常生活中用“好看不好看”这样一个通俗文化的概念来谈论着电视,选择着电视,而不是象从前那样以“重要不重要”作为观看电视的出发点。在中国电视文化起步与发展的最初阶段,电视文化在极其单纯的“艺术”品质和“高雅文化”思维定势的影响下,借鉴域外电视文化的制作经验。