摘要：　　自康有为云'中国近世之画衰败极亦'、'国画疏浅',到五四时期陈独秀提倡的'美术革命',再到徐悲鸿提及的'中国画尚为文人之末技',乃至于今天的'废纸论'以来,似乎在这一百多年的历程中,'文人画'一直处于某种尴尬的境地.面对于此,笔者不由地想到梅墨生的话:'我们对待自己的文化遗产与传统到底秉持的是何样心理?……欲研究历史,首当尊重史实;欲评断功过,亦不可率尔妄言.'要对'文人画'有一个更为客观和清晰的认识,我们是否可以重新对'文人画'中的有关问题进行回顾与思考.……

摘要：中国画在20世纪的发展路向,因人而异显现出不同的途径,但条条大路通罗马。在不同的途径中走出的画家,最后集中到中国画这条大道上,丰富了20世纪中国画的多样性。当这条发展路向随着20世纪中国画发展的成就进入到历史以后,今天的回首对于21世纪的中国画发展具有重要的启示意义,因为在这条大路上行走着今天已经被历史记载着的一代大家。