摘要：I 前不久,由政协全国委员会教科文卫体委员会办公室、文化部文化市场司主办,文化部文化市场发展中心、上海文化发展基金会承办的"第五届中国艺术产业论坛"在北京举行,同时在中国国家博物馆还特别推出了"中国画廊推介展暨国际画廊邀请展"。论坛邀请了包括国内外艺术品市场管理、研究和经营方面的专家、学者、评论家、收藏家、经纪人、策展人等参加演讲和讨论,还特别邀请工商、税务、海关等政府相关部门的人士参会;参加推介和邀请展的有国内外几十家画廊。

摘要：引言画廊业作为一级市场,是服务于其他投资者的中间购买主体,在艺术品市场上起着连接生产和消费的纽带作用。画廊业是艺术品市场的晴雨表,始终调节着艺术品的供需关系,对艺术品市场的稳定发展起着至关重要的作用。改革开放以后,全国各省市的主要城市都陆续形成一定规模的画廊聚集地,目前国内的画廊主要集中于北京、上海、深圳等经济中心城市。

摘要：目前的中国画廊业正在遭遇行业瓶颈,也是整个行业成长中至关重要的—个阶段。如何看待中国画廊业的状态?北京大学哲学系教授陈少峰认为,目前国内画廊多数是"机会主义者",除了挂画,再无作为。门可罗雀的中国画廊,有病咱得治!否则就得死!机会主义者北京大学文化产业研究院副院长、北京大学哲学系教授陈少峰认为,目前国内画廊多数是机会主义者,它没有履行自身真正的职责,画廊本应以"画家经纪人"的角色为主,其次才是画家与买者之间的"中间商"。而目前,画廊的角色正好错配了,这导致画廊在这两件事上都没做好,本末倒置,画廊纷纷成了"机会主义者"。

摘要：回首2012中国艺术品市场,"调整期"是被业内认识提到的频率最高的词汇,而作为一级市场的画廊业,在"调整期"的氛围下,又常常被以"寒冬"加以修饰,以突出其处境的低迷。有市场分析报告曾指出,中国画廊业年盈利率不足7%,但业内很多人士对此数据并不认可,称如果有5%的画廊的在盈利已经很不错。步入201 3,很多人依旧认为201 2年的"寒冬"将会继续在中国的画廊业发酵。果不出所料,新年伊始,号称全球最大画廊的阿拉里奥北京空间曾高调宣称将入驻798开辟新的展览空间,并在酒厂艺术区做了一个华丽的派对后。

摘要：画廊是艺术品市场主体的重要组成部分,也是规范化的艺术品市场的一级市场。然而,在处于滥觞期的中国艺术品市场中,却出现了一市场——画廊和二级市场——拍卖行倒挂的不正常现状,即画廊的某些重要职能被拍卖行取代。众所周知,2009年是书画艺术品在中国拍卖市场上创造天价的一年:单件过亿元的拍品达到了4件,而且不少拍品都频频拍出高价,这使拍场上几乎看不到金融危机寒流的影子。几家欢乐几家愁。相比拍卖行的火热景象,同样是从事艺术品交易的画廊(本系列专题仅探讨内地画廊),其经营状况却是举步维艰,难以差强人意:营销额急剧下降,关门歇业者不在少数,于是有人将2009年称为画廊业界最为艰辛的一年。文化部文化市场发展中心最新出台的《中国艺术品市场白皮书》指出:不少画廊在沉重的成本压力下被迫关闭或转行:中国画廊业可以说在生死线上痛苦地挣扎着。

摘要：朱中原(以下简称朱):请谈谈对当今中国艺术品市场的看法。隗华(以下简称隗):中国艺术品市场的启动应该是在改革开放,那个时候开始就有一个提升,当然不是说1978年以前没有艺术品市场,那个时候北京就这一条街——琉璃厂,其中有几家商店经营字画,其他的就是经营瓷器、宫灯、地毯、工艺品之类的。1978年以前这个行业主要是为外宾服务的,比如荣宝斋卖近现代字画,仿古斋卖古代字画。1985年前后就逐渐有中国人开始买画,那时候价格很便宜,买一张名家画几千块钱,上万的也有。那时候一部分人先富起来,也有万元户出现,随着经济的转型。

摘要：在巴塞尔艺术博览会的现场,我们遇见了环碧堂画廊的老板李国胜先生。曾经被巴塞尔组委会以贵宾身份邀请的他,虽然至今没有实现让环碧堂走进巴塞尔艺术博览会大厅的愿望,但作为在现场出现的为数不多的中国人,我们从他的身上看到了中国画廊渴望进入巴塞尔的热情,以及努力过程中所必须面对的一系列艰难曲折。

摘要：在巴塞尔,任何前往者都可以在问讯台拿到一本“参观指南”。上面有所有活动的具体时间、地点,还有对本届巴塞尔艺术博览会的通俗易懂的简介。不过,对于那些对艺术抱有特别兴趣的人来说,最实用的莫过于展厅的平面分布图——不论是画廊、美术馆、媒体,还是提供休息、闲聊的咖啡厅,以及巴塞尔组委会的办公室,每一个在大厅里的区域都被事无巨细的标注得清清楚楚。只要你锁定目标,就肯定可以在第一时间到达自己感兴趣的地方。

摘要：在中国艺术品市场的发展中,没有什么比国内外各大拍卖公司春秋两季大拍更让人瞩目的了。而中国当代艺术在春秋拍卖中的表现,尤其让人揪心。因为随着国力的增强与中国概念的崛起,中国文化也在不断地觉醒。当代艺术,特别是中国当代艺术,在社会文化及市场的双向牵引下,不断地变迁。这种变迁需要创造,而创造恰好又是当代艺术的核心竞争力。

摘要：中国艺术品市场已经跨入了一个崭新而关键的时代。如果要归纳出这个时代最显著的特征,那就是改变,而这种改变太巨大,也太迅速,以至于有太多的不确定性。从宏观的角度加以观察,2006-2007年的中国艺术品市场则呈现出在市场规模上的加速扩张、在市场结构上的进一步组合成型,以及在市场属性上的激变转折等总体特征。