摘要：中国画这种绘画艺术形式是中华民族所独创的,其历史悠久、风格独特。在中国画的创作中,色彩具有重要的地位。色、墨是中国画表现的两种基本要素,早期中国画就十分重视色彩的表现,唐代以后,水墨画走向成熟,但却存在轻视色彩表现的倾向。对中国画进行赏读,就会发现其色彩运用上:淡妆浓抹总相宜。一、随类赋彩:中国画的用色之道画论《古画品录》提出我国绘画的六法。

摘要：时代在前进,社会在发展,艺术要创新,这是历史发展的必然逻辑。近代以来,中国艺术家为了中国画的发展,在理论上认真反观思考,在技法上努力实践探索,试图在中国画变革中获得重要突破。至20世纪初,老一辈中国画家开始注意发挥色彩表现在中国画中的作用,努力加强对于色彩表现力的研究和开拓,取得令人瞩目的成就。到20世纪80年代以后,越来越多的中国画家重新审视传统,认为应从色彩入手,突破文人水墨一统天下的局面,传统色彩艺术崛起,成为一大趋势。

摘要：中国文化千年演绎了以五色为基础的丹青艺术,上可追溯至半坡原始古朴的彩陶、原始岩画、石窟壁画,到长沙马王堆赋彩浓郁的帛画及古楚墓出土的漆画,再到唐宋以宫廷院体画为代表的浓墨重彩工整精细的工笔画,宋以前重彩工笔画当是中国绘画的主流形式。在中国美术的发展史中“水墨”与“丹青”为传统绘画中的两条线,由于之后的文人画的发展,往往使我们忽略了魏晋到隋唐一千多年重彩画的历史,也影响了重彩画理论与实践的研究。尤其是文人画认为“五色令人目盲”,主张“朴素玄化”、“以淡为宗”、“以素为绚”、“素净为贵”的思想,追求“逸笔草草,聊写胸中逸气”的“超逸”境界,

摘要：牛克诚1961年生于辽宁抚顺。1983年毕业于北京大学历史系,1987年毕业于中国社会科学院研究生院历史系,1994年至1997年间作为东京大学外国人客员研究员、日本国文部省特聘海外艺术家在日本学习日本画技法并从事绘画创作。绘画作品入展“首届北京国际美术双年展”及十、十一、十三届“全国美展”等国家级重要美术展,以及“法国国家对比沙龙展”“来自中国美术馆的艺术”等国际展,获中国美术家协会颁发的“首届中国美术奖”、中国美术家协会与中国工笔画学会联合颁发的“重彩画创作学术奖”等。

摘要：中国文化演绎了以五色为基础的丹青艺术,上可追溯至半坡原始古朴的彩陶、原始岩画、石窟壁画,再到长沙马王堆赋彩浓郁的帛画及古楚墓出土的漆画,至唐宋以宫廷院体画为代表的浓墨重彩、工整精细的工笔画,宋以前重彩工笔画当是中国绘画的主流形式。在中国美术的发展史中"水墨"与"丹青"为传统绘画中的两条线,由于之后的文人画的发展,往往使我们忽略了魏晋到隋唐一千多年重彩画的历史。

摘要：中国画色彩的装饰性是指中国画的色彩运用不是实物色彩的还原与再现,而是在画中改变了实物的色相,画面色彩不受光源色、环境色及其固有色的影响,使中国画具有了非写实的理性色彩。中国画色彩的运用具有很强的装饰性特征,其表现是基于阴阳五行学说的色彩观与"随类赋彩"的设色手法。

摘要：物体因为光而造成的色彩现象是不以人的意志为转移的,它在作用于人的视觉后,就会产生人的色彩感觉,作为主体的人,便自然会要求绘画艺术作出相应的色彩表现。 汉代刘熙《释名》曰:“画,挂也,以彩色挂物象也。”表明色彩一开始就是构成中国绘画基本的形式语言之一。 纵观上千年中国画色彩发展变化的历史,经历了由单纯到绚烂,再由绚烂转入淡雅,到现代色彩又被画家所重视的历程,给我们留下很多难以解开的“结”。 南朝·谢赫关于“六法”之四——“随类赋彩”的提出,确立了中国画色彩的理论基础,使我们找到了解开中国画色彩发展变化过程中各种难解之“结”的头绪。 清·方薰关于:“设色须悟得活用”的理论,又点出了中国画色彩运用的灵魂所在。

摘要：中华民族在千百年的发展过程中形成了自己独特的艺术传统,其中优秀的传统被当代艺术家所继承和发展着。中国画和西洋画比较无论在内容和形式上都有许多不同点,尤其在色彩的表现上有着很大差异。中国画尤其是工笔重彩画是很重视色彩表现的,但它和西洋画色彩的不同点在于它表现的是对象的固有色,而不重视描绘物体上的光及色彩因受到光的影响产生的变化。这种特点是和中国画传统重结构。

摘要：中国画中的色彩有别于西方绘画中色彩的观念,因此,中国画色彩教学不能简单地采用西方的色彩教学方法,应该采用中西结合、理论与实践结合、临摹与创作结合的教学方法,特别是通过中国画色彩的训练来进行教学改革。文章阐述了中国画色彩教学改革的目的和意义、具体实施措施,以及教学实施效果的考核方式和标准。

摘要：当今对于中国画色彩问题的研究,大多集中在对古代绘画的研究上,很少会注意到民间艺术对于当今绘画所起到的重要的启迪作用,而本文从民间皮影艺术的角度来谈论中国绘画的色彩问题,是从两种艺术相互影响、相互指导的角度入手,将两者具有的既相互影响又相互统一的辩证关系展现给读者,并通过这样的研究视角促使当代艺术界从新的角度,以新的态度去研究当前的艺术问题。