摘要：当前,中国纪录片“国家主导、产业运作、多主体协同”的国际传播新格局正在形成:中外合作步入常态,合作传播水平提高。国内制播主体话语权有所提升,实现差异化发展。此外,新媒体成为纪录片国际传播的新兴动能要素,纪录片服务国家战略传播能力增强,“新主流”路径渐显。中国纪录片提升观赏性成共识,制作水准提升,“文化产品”身份渐显,尝试从“讲好中国故事”向“卖好中国故事”的转型探索。供给侧调整下,中国纪录片用户和产品结构局部改观,本土化传播意识增强,落地手段尝试精细化。

摘要：1958年，北京电视台播出了中国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》，但纪录片称谓的生成过程却是漫长的。自上世纪80年代初至今，纪录片在中国的“叫法”不断变化，获得称谓的数量，粗略统计便有十几种之多，艺术片、专题片、专题艺术片、纪实片、电视片、电视艺术片、政论片、风光片、特别节目、电视报告文学等，这些称谓之间并不是等同的，

摘要：纪录片是关于时间的艺术，时间既是它夸耀的财富，也是它裹身前行的外衣。纪录片所记录的人和事构成了一部社会史的某些章节，而记录的方式则留下一道美学的印迹。

摘要：纪录片是世界影视创作中兴盛不衰的艺术品种。本期"理论探讨"栏目刊登了周星教授的《中国纪录片现状与发展问题的思考》一文。文章在肯定了中国纪录片在创作生产上与现代观念没有大的阻隔的同时,也尖锐地指出了中国纪录片在创作上存在的四大明显问题。文章对廓清纪录片创作中的一些模糊认识,提升纪录片创作的艺术、技术水准和人文价值,具有积极的指导意义。

摘要：因形象直观的影像语言和真实品性,纪录片在国际传播中日益受到关注。文章以媒介偏向理论为支撑,指出纪录片是一种适合进行国际文化交流和传播的媒介产品。在梳理回顾中国借助纪录片进行对外传播和国家形象建构的历史变迁之后,分析思考中国纪录片对外传播实践中存在的若干问题,并提出以普遍人性和普世价值讲述百姓生活、中国故事的国际化和规范化表达、本土题材的全球化传播、对外传播渠道与合作方式的拓展等提升国际传播效果的解决路径。

摘要：2016年，纪录片没有爆款，却也出现一批优秀作品。总体来看，人文历史纪录片数量较大，制作也较为精良，从不同角度对中国历史、文化传统进行新的诠释。社会现实纪录片则以纪实方式观察正在剧烈转变中的社会，

摘要：近30年来,中国纪录片创作与发展在＂自养＂、＂异养＂并进的开局中很快呈现出多元共生的繁荣局面,形成了被国内外学者比较看好的中国新纪录（片）运动。随着各级政府及官方媒体对纪录片创作的不断重视,中国纪录片在拍摄制作水平不断提高、大片创作和播出平台不断增加、栏目化与专题化程度不断提升的情况下,实现了大步快上的可喜发展。但与此同时,坚持记录现实生活的纪录片创作却明显不足,甚至可以说出现了相对意义上的退步。

摘要：中国纪录片的网络化生存是近年来随着网络视频的发展而出现的一种传播现象。它通过互联网这一传播渠道,以电脑、手机等新媒体作为收视终端。不论是对纪录片的制作者来说,还是对观看者来说,这种浸润和渗透已日益凸显,也日益引起关注。

摘要：根据北京师范大学纪录片中心＂中国纪录片发展研究报告＂课题组统计,2015年中国纪录片产业规模接近47亿元,较2014年增长了53%。纪录片的市场价值越来越被认可和重视,＂媒介纪录片＂、＂商业纪录片＂逐渐壮大,数量上一直占据绝对优势的宣传纪录片也在进行市场化的尝试,并诞生了一些意识形态宣传和商业上同时获得成功的作品。

摘要：纪录片以影视手段真实记录和表现人类社会和自然世界的历史及现状,其特有的直观真实感、丰富的历史文化内涵和独特的审美韵味,深受广大人民群众喜爱。纪录片具有很高的历史资料价值、社会认知价值、文化传承价值、艺术欣赏价值和市场营销价值,是重要的文化传播载体和文化产业。加快推动中国纪录片产业健康发展,对于传播社会主义先进文化,弘扬社会主义核心价值观,推动实现中华民族伟大复兴的中国梦,具有十分重要的意义。广播影视行政部门必须从战略高度,