摘要：冼星海与中西音乐交流陶亚兵周行冼星海是在近代中西音乐交流中成长起来的作曲家。他的音乐创作体现了近代中国新音乐发展的基本特征：形式上的中西融合，内容上的爱国主义，政治上的无产阶级的革命倾向。冼星海的音乐作品以其艺术性、思想性和时代感的完美统一已成为中国...

摘要：中国“新音乐”的发展最早可追溯至明末清初时期,以新型歌曲集和理论著作的形式存在。从中西音乐交流历程来看,“新音乐”经历了发轫期、转折期,于20世纪初正式确立。在这期间,中国“新音乐”歌曲作品由原来的依曲填词逐渐向中国化新型音乐迈进,“新音乐”理论体系也从最初的以介绍西洋乐理知识为主逐渐向建构富有中国特色的专业音乐理论体系的方向发展。

摘要：20世纪20-30年代,丰子恺先生发表和出版了一系列介绍西方音乐家及西洋音乐作品的文章和著作,开启了国人了解与接受西方音乐的先河,对我国社会“西乐东渐”起到了积极的推动作用。客观公正地审视丰子恺的西洋音乐理论贡献,没有必要非得将其上升到划时代原创成果的高度上去,从西乐东渐和中西音乐文化交流的角度考察,丰子恺先生对我国社会西方音乐知识与西洋音乐作品的传播和接受做出了不可磨灭的贡献。

摘要：敦煌石窟一直被视为"仙岩",世世代代吸引着人们,直到今天仍然以瑰丽的艺术光辉吸引着人们。来到举世仰慕的敦煌石窟,犹如走进了一个古老的音乐殿堂。甬道、龛内、四壁、窟顶布满了乐舞的壁画,那成千上万的天宫伎乐、飞天伎乐、菩萨伎乐、天王伎乐、金刚力士伎乐和无数的不鼓自鸣的乐器图像,