摘要：一、悲剧远在人类文明史的早期就产生了,自从古希腊三大悲剧家创作出《被缚的普罗米修斯》、《俄底浦斯王》和《美狄亚》等经典作品以来,悲剧艺术历经两千年之久常盛不衰,杰出的悲剧作家不断涌现。

摘要：黑色幽默文学的艺术世界马小朝一、形而上的主题思想传统文学总是针对社会现实中的具体事件，确立其相应的主题，达到针砭时弊、干预现实的积极目的。黑色幽默文学则是诉诸于一种要朦胧、更笼统的时空场景，更飘忽、更不确定的历史活动，更抽象、更超验的、更具有形而上意...

摘要：读完张鲁、张湛昀两位作者共同创作的长篇小说《卢作孚》,我们像是攀爬了一座奇伟雄峻的大山。如果说,这座大山是由小说主人公卢作孚和他的同道们,用自己的血肉之躯、赤胆忠魂创造的无数奇迹堆积起来的宝藏,那么这条通往山顶无限风光的崎岖之路,便是两位作者不辞艰辛,用生命之笔一步一个台阶地开凿出来的。

摘要：1 “可怖性”的概念是米开朗基罗的同时代人评论其艺术创作时提出来的，它指米开朗基罗作品特有的赋于主人公们摧毁性、具有威慑力量的意志力的空前集聚。列夫丘克在《精神分析学说和艺术创作》中引用另一位苏联评论家对米开朗基罗雕塑《摩西》的评论，就此作了进一步说明。这位评论家说米开朗基罗创作特有的可怖性“在这里达到了高度尖锐的程度：形象的高度意志力不仅表现在摩西骇人的威慑的目光中，而且也表现在他的被夸张了的体格的伟力和肌肉的紧张状态上：意志力在每一个细节中——从他的衣裳的显著的痕迹，他那狂烈曲折

摘要：尤凤伟论──兼及他的“抗日小说”系列王光东人不能存在于真空，文学亦如此。人不能不食人间烟火，文学亦不能超脱尘世烦恼。文学自应是富于艺术较力的，没有艺术魅力的文学如同一块粗硬的山石，一把干涩的枯草。文学也应当是有力度有灵性的，这力度与灵性便是对于生活的...

摘要：管尔东在《中国现代文学论丛》第四期发表题为《金库的钥匙打开了什么锁？——浅析话剧《立秋》对悲剧性的逃离》一文指出，《立秋》是当下较有影响的一出话剧。然而，在一种典型的正剧模式的影响下，该剧在剧情安排和角色设计中，明显存在置换主题、淡化悲剧性的现象。本来，集中于主人公马洪翰身上的事业、性格、家庭的三重悲剧共同支撑起了《立秋》全剧，

摘要：前期创造社作家艺术追求辩析魏建一、“自我表现”的深层涵义“自我表现”，是一个自身内涵和使用范围都非常宽泛的文艺范畴。从最宽处讲，它是对各种文艺创作活动本质的一种解说。再从次宽处来说，它又是相对于客观再现而言的别一种文艺形态。具体到前期创造社来说，除其...

摘要：亚里斯多德在《诗学》中区分诗与画的界限时指出,画是用颜色和姿态制造形象,摹仿事物,诗则只用语言来摹仿。随着对艺术本质的认识的逐步加深,到了十八世纪,莱辛进一步指出,画是表现处在某一顷刻间的静止物体的空间艺术,诗则是表现具有先后承续关系的动作的时间艺术。不可否认,尽管中外诗人和文论家们中都有人承认诗与画没有严格的界限(加贺拉斯所谓的“画如此,诗亦然”,苏轼称王维以“诗中有画,画中有诗”等等),但是,对于自近代以来开始繁荣的小说,尤其是长篇小说而言,时间性的确是它最为鲜明的一个特点,流浪汉小说以主人公的流浪为线索,直接表现处于时间链条中的主人公的见闻;

摘要：成长小说（Initiation Story）是讲述年轻的主人公经历了切肤之痛的（系列）事件之后，或改变了原有的世界观，或改变了自己的性格，或二者兼有，经过生理、心理、认知和情感的多重变奏后摆脱了童年的天真，稳健地进人真实而复杂的成人世界的故事类型。成长小说是当代文学中重要的小说新类型，它见证了当代中国精神的变迁，