摘要：《中国当代教育》封面设计中的主体形象塑造蔡胜强一个民族的审美历史，记述着历代艺术家、美学家们的灵性体悟和审美追求，既反映了历史的、时代的文明规范和审美要求，同时，也表现了作者个人的审美意识和创造活力，体现了艺术家对自己与外部世界关系的理解升华。从而形...

摘要：在现代书籍装祯当中,文字既是语言信息的载体,又是具有视觉识别特征的符号系统。不仅表达概念,同时也通过视觉的方式传递感情。如果我们把传统的书籍设计中的文字表达方式解读为叙述形式,那么现代的文字表达形式则带有强烈的＂表现＂意味。如果说文字的应用在传统书籍设计中显得较为严谨的话,那么现代的文字在表现上则更为灵活,不被规则所束缚。

摘要：主体形象的重要性在于它以简洁且高度概括的形式向人们展现了一种意象空间,而意象空间的创造过程是与表演者的情感、行为动作以及观众想象等联系在一起的。它带给观众的不仅是被动接受,而且是从思想和情感的投入中获得思想的快感。

摘要：大片时代下的农村题材创作已经失去了体制的人为屏障,农村题材的电影要想发展必须广开门路,产业化的运作模式下这一题材的创作为人们提供了更加宽泛的解读空间。以《马背上的法庭》《香巴拉信使》《落叶归根》和《红色康拜因》等为代表的这一系列具备公路类型元素的电影出现,使得农村这一根深蒂固的区域观念开始焕发了新意,也为中国农村题材电影作了新的拓展。

摘要：曹操之文向来以"清俊""通脱"著称,此特点在其令文创作中表现的尤为突出,从中我们可以解读出他的丰功伟绩与独特个性。在他辉煌灿烂的一生里,扮演着不同的角色:果敢的军事家、睿智的政治家及充满魄力的改革家,这些在他的令文中都得到淋漓尽致的发挥。其令文以独特的艺术魅力闪烁在中国文学史的长河中。

摘要：戏剧《玩偶之家》和电影《安东尼娅家族》均为表现女性主义、塑造女性形象的经典作品。在易卜生的《玩偶之家》中,娜拉离家出走的摔门声惊动了整个欧洲;而电影《安东尼娅家族》创造了一个理想的女性“乌托邦”,安东尼娅家族中的女性不再处于家庭中的附属地位,也不再是男性“凝视”的对象,她们自身具有独特的个性和明确的人生追求,表现出对女性身份和独立意识的强烈唤醒和认同。

摘要：初次读罢《春花暮成雪》的剧本,我久久难以平复。面对当下数以万计的快餐式剧本,该作品如一股清流,抛开一般的道德评判,转入一种可贵的人文关怀。剧中没有出现大先生,而大先生却每时每刻地存在着。剧作者的高明之处,正是她设置了一个情境话题,使媳妇、母亲和女学生相互缠绕在一起,将一系列化学反应展现在观众面前。正在我困于具体的舞台构想时,舞美设计倪放老师突然提出了一个“等待”的概念:舞台深处会有一条透射光芒的缝隙,它如同黎明将至,促使人产生等待和守望黎明到来的信念,由此衍生出全剧的主体形象——“等待与守望”。

摘要：戴卫从没有能摆脱一种精神上的重负感,好象艺术不是恬静和谐的美之乡,而是烈焰炙人的地狱之火。他似乎总在艺术里煎熬,时时在探索,时时在苦恼。每当他抬腕运笔,横收直放,腾挪勾勒时,他总要俯案沉思:笔端流泻的,是审美的,还是演释的?是创造的,还是平庸的?他深知,创作若不常常否定自己,终将被自己所打倒。艺术总须创造,自不待言。

摘要：电视是融视觉与听觉、时间与空间为一体的大众传播媒介,具有其他媒介所无可比拟的影响力和优越性。因此,电视理所当然地成为各类产品广告首选的媒体。为了提高广告诉求效果,广告主常常煞费苦心地选择广告形象,以其给受众以强烈的视觉印象,从而达到传递信息,促进销售的目标。但是,当前有许多电视广告由于忽视了广告的文化性因素,在广告形象的选择上陷入了这样或那样的误区,反而带来了出乎意料的负效果。