摘要：管弦乐《遥望》是本人于2021年创作的一部标题性管弦乐作品,通过借鉴用管弦乐塑造歌剧人物形象、情感与场景等戏剧性冲突的方式,运用了“主导动机”的创作手法表现音乐的主题思想,挖掘出音乐作为叙事方式的戏剧性一面。本文将以管弦乐《遥望》为研究对象,从主导动机角度出发,对《遥望》主导动机的构思与设计进行剖析,以表现音乐的核心内容为前提,厘清四个主导动机之间的联系;通过对管弦乐《遥望》主导动机的配器手法及音色布局进行分析来说明配器法对于主导动机戏剧性表达的作用,从音乐内容与音乐形式两个方面论证配器手法对主导动机合理呈现的重要性。

摘要：《野火春风斗古城》是中国经典民族歌剧,该剧充分利用“主导动机”的手法联系音乐、呼应剧情。本文将从中国民族音乐对西方音乐的借鉴、西方歌剧对中国歌剧的影响三方面入手分析《玉镯》《戴上玉镯叫声娘》两个选段,探究“主导动机”在中国民族歌剧中的应用。

摘要：本文对作曲家张千一的新作——交响诗篇《长城》进行音乐创作层面的分析,主要涉及音乐谋篇的个性化思维与特点,主导动机的家族性衍化与贯穿,以及音乐修辞的戏剧性与交响性等方面,最终揭示出作曲家以长城为主题的音乐艺术升华之笔法。

摘要：尼采成名作《悲剧的诞生》序言标题即为“致理查德·瓦格纳”。该书的创作深受瓦格纳的影响,但在以往研究之中,此线索并未引起足够重视。瓦格纳复兴北欧神话并以之抵抗现代性的艺术观及其重要代表作《特里斯坦与伊索尔德》中主导动机、无终旋律、半音转调等作曲技法所体现的紧张、冲突、不和谐的美学观,对《悲剧的诞生》无论是在写作风格还是具体思想上都产生了重大影响。不过,早期尼采在盛赞瓦格纳的同时,也小心地与其拉开一定距离,他们对神话、悲剧、绝对音乐、叔本华以及基督教等方面理解的细微差别,为两人关系破裂以及尼采哲学转向埋下了伏笔。

摘要：歌剧《莎乐美》是由德奥晚期浪漫派作曲家理查·施特劳斯创作的独幕歌剧,他创造性地继承了瓦格纳歌剧创作中的“主导动机”手法,从歌剧内容和人物性格特征出发,将剧中人物的主导动机在音高关联性、调性布局以及多样化的和声处理方面都进行了巧妙设计与组织,准确诠释了剧中的人物形象、人物关系和事件发展过程,与戏剧情节达成了高度契合,从而使人物主导动机及其和声处理对戏剧性的准确表达起到了重要作用。

摘要：电影艺术是近百年来兴起的一门综合性艺术形式,是文学、戏剧、美术和音乐等众多艺术元素在电影框架下的有机融合。而电影音乐无疑具有最强的独立欣赏性,但是电影音乐不具有镜头语言的直观性,也不像电影语言那样具体性,所以电影音乐需要有独特的表现手法。在电影艺术迅速发展的背景下,广大电影音乐工作者发现,由传统歌剧艺术中发展而来的"主导动机"手法,在电影音乐创作中具有诸多优势,特别是音乐元素的象征性与贯穿性。

摘要：文章以勋伯格交响诗《佩利亚斯与梅丽桑德》作为分析对象,从"主导动机"分析的角度入手,来揭示作品通过主导动机的贯穿,与戏剧性的矛盾冲突,使得作品的各个乐章(部分)之间的联系具有高度的逻辑性与交响性,在此基础上,使得《佩利亚斯与梅丽桑德》在整体结构性质上具有奏鸣曲式的特征,进而来证明主导动机在作品中的结构力作用。

摘要：主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一个《指环》动机的简表,意在给人们对该剧的主导动机产生一个初步的认识。

摘要：19世纪40年代,德国的民族歌剧在作曲家瓦格纳的艺术创作中,出现了一种独特新颖的歌剧体系——乐剧。在其乐剧中完整运用主导动机体系作为歌剧结构上的主要要素出现在德国民族歌剧的舞台上,是瓦格纳的独特创举。在时隔一个多世纪的今天,瓦格纳的主导动机体系在现代影视作品中得到了广泛地运用,带给我们视觉、听觉上无穷享受,体现了主导动机体系的无穷魅力及永久的生命力。

摘要：主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一个《指环》动机的简表,意在给人们对该剧的主导动机产生一个初步的认识[本文(上)发表在《黄钟》2005年第一期]。