摘要：合肥渡江战役纪念馆位于安徽省合肥市的南端,面向浩瀚的巢湖。该馆外形设计采用双风帆造型,犹如两艘乘风破浪的战舰,结构新颖独特,象征中国人民解放军万箭齐发、乘风破浪的豪迈气概。主体结构最高处达40米。全馆主要由水底厅、军功厅、军史厅、主展厅、渡江展厅、胜利展厅、体验厅、多功能厅等组成。纪念馆通过一条长达550多米长的纪念性轴线,展开气势磅礴的叙事主题。设有总前委旧址、解放广场、渡江战役纪念馆、胜利广场等区域。以总前委五位指挥领导人群雕为序列起点,追忆其丰功伟绩;解放广场北侧用铁石铺成的“金沙滩”宛如两道“印痕”隐喻着永不言败的革命精神;广场中间用两排象征革命之火的雕塑组织成一条通往纪念馆的礼仪通道。

摘要：一引言:“蛇仪”的寓言2012年,在由卡洛琳·克里斯托夫–巴卡捷夫[Carolyn Christov-Bakargiev]策划的第13届卡塞尔文献展上,来自英国的波兰裔艺术家古什卡·马库嘎[Goshka Macuga]的《是什么就是什么,不是什么就不是什么》[Of what is, that it is;of what is not, that it is not, 2012]无疑是最令人瞩目的作品之一(图1)。

摘要：行为艺术先驱玛莉娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)行为艺术回顾展将于9月23日在伦敦皇家艺术学院展出,这是阿布拉莫维奇在英国首次个展,作为学院的荣誉院士,她也是首个在学院主展厅呈现大型个展的女性艺术家。过去50年的创作生涯里,阿布拉莫维奇以行为艺术实验先锋的姿态,将行为艺术从起初试验性的边缘推向了主流,如今,已年过七旬的阿布拉莫维奇依旧精神饱满地活跃于艺术领域,这次回顾展将通过摄影、影像、装置以及由玛莉娜·阿布拉莫维奇学院挑选的新生代行为艺术家现场再演绎(livere-performances)等形式,呈现这位传奇艺术家具有里程碑意义的行为艺术作品以及近年新作。

摘要：本文主要阐述吉州窑美学生活馆的价值,以吉州窑的非物质文化遗产的历史和特性进行主展厅的规划和设计。从吉州窑美学生活馆功能需求出发,分析主展厅各展示空间规划布局的形式,将吉州窑非物质文化遗产中具有代表性的元素运用到设计空间中,达到展品与空间布置息息相关、相互融合的效果,让观众身感受到其文化氛围。

摘要：宝鸡市是陕西省第二大城市,古称陈仓,是华夏始祖炎帝的故乡,周秦文化的发祥地,素有"青铜器之乡"的美称。青铜器博物院建于宝鸡市石鼓山风景区内,项目选址西靠石鼓山,东接茵湘河,背山面水,南临301国道,地势西高东低。青铜器博物馆设计以黄土高原的地域文化、风土人情和环境生态为构思创意的出发点进行设计,在整个过程中关注对历史文化的传达。

摘要：两江协同创新区规划展示中心项目位于重庆协同创新区南部、环湖路西侧。设计面积大约16667m^(2),拟选址地块为协同创新区6.8km^(2)核心区内的制高点,是一块凸出的小山顶,场地东侧是崖壁,崖壁下是明月生态湖及湖区景观带。圆厅规划展示中心总建筑面积5190m^(2),承担着接待、展示、交流和办公功能,是整个园区的客厅。在首层主体建筑中仅保留一个涵盖创新区全域范围沙盘的主展厅,它在平面上呈现完整的圆厅,通过屋顶的高低变化暗示内部功能的区域。

摘要：爱马思艺术中心以"共生"作为主要理念,让新与旧、内与外、建筑与自然、艺术与人群之间和谐共生。本次改造合理运用了原有厂房空间,并在顶层和沿街面进行扩建,以此来满足美术馆未来多样的需求。设计首先解构和整合了美术馆功能,在主展厅之外创造了新的公共空间(包括餐厅、衍生品商店、多功能厅及休闲区等),形成从自然环境—公共空间—展区的自然过渡。

摘要：尤伦斯当代艺术中心在2016年9月至11月间呈现的曾梵志个展——＂散步＂,是曾梵志迄今为止规模最大、涵盖最广泛的展览,全面梳理艺术家近30年的创作历程。

摘要：理查德·塔特尔(Richard Tuttle)正在北京木木美术馆举办在中国的首次个展,展览中涵盖了他近五十年创作生涯中的一百件作品。理查德·塔特尔的作品富有创新的地方在于他通常采用日常用品作为创作材料,呈现出纯粹的现代主义美学,无处不体现他'为生活而艺术'的追求。

摘要：2014年11月23日,由力美术馆独家主办、批评家杨卫策划的＂东方意识流＂当代艺术展在力美术馆主展厅开幕,作为本年度长沙重点大型展览,汇聚了应天齐、段江华、党朝阳、黄礼攸、贾涤非、坎勒、尚扬、苏新平、叶永青、张方白、周长江、崔国泰、蔡锦共计13名多年来在艺术创作中极具探索性的知名优秀艺术家,展览共展示艺术家作品二十余件。