摘要：从上世纪80年代至今，实验艺术经历了三十多年艺术实践的重新打造与磨砺，已经演绎成为具有中国特色的文化概念，并且近年来在国内不断被“学院化”，一时间，在艺术学科之前标以“实验”二字成为最时髦的事情。几年前，

摘要：主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态。它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结果。在当下的中国电影市场环境中,商业电影、主旋律电影、艺术电影都在各自的场域中,呈现出不同路径的主流化趋势:主旋律电影商业化、商业电影主流化、艺术电影商业化。而它们的共同实质则是大众化趋势。主流影片是丰富多元的文化共生与融合的结果,其中有主导文化与商业文化的冲突与调和,也有历时性与共时性的传统文化、青年文化、香港文化和外来文化的冲突与流变。这些文化资源的主流化或大众化,营造了多元化的主流电影文化格局,并呈现出一系列主流性的艺术、美学及文化表征。

摘要：2012年10月24日，由中国电影艺术研究中心与华夏电影发行有限责任公司举办的“十八大重点国产电影“咱们是亲人》研讨会”在京召开。会议由河北省广电局副局长何振虎、中国电影艺术研究中心副主任饶曙光和“华影”副总经理张虹远主持。电影学专家、“华影”代表、各院线代表、影片制片方、主创人员以及影片创作原型等四十余人参会，共同深入探讨了影片的社会价值、思想内涵、艺术表现以及影片的市场推广方案。影片以河北省滦平县张百湾镇周台子村党委书记范振喜为原型，再现了范振喜退伍复原后在乡亲的信任下，担起村支书的重任，带领村民艰辛创业，舍小家为大家，无私奉献，步步营建新农村的事迹。

摘要：上世纪90年代以来，都市报、晚报迅速崛起。随着报纸的增多、竞争的加剧，一些报纸片面追求赢利、内容品位低下的问题日益突出，主要表现为：一是边缘化，远离重大时政报道，回避主流话题和主导舆论；二是低俗化，新闻过度娱乐化，渲染暴力、血腥；三是浅薄化，追求刺激性效果，过度包装和形式化，策划过度甚至虚假策划；四是功利化，完全受制于市场，商业性报道（俗称“软文”）泛滥，新闻受制于广告经营，不实和低俗广告污染版面。

摘要：作为投资回报比高达1：20以上，堪称有史以来收益率最高的国产片，《失恋33天》的“成就”已无需我赘言。我只能尽可能地去深入分析《失恋33天》

摘要：2017年，我国影视市场涌现出不少优秀的主旋律影视剧，其中有两部堪称“现象级”作品：一部是创国内电影票房纪录的主旋律电影《战狼2》，一部是创国内电视收视率纪录的主旋律电视剧《人民的名义》。这两部作品虽然在主题、题材上各不相同，但在口碑和市场效益上都取得了优异的成绩，证明主旋律题材有着很大的市场。笔者认为，一部优秀的主旋律影视剧作品，至少应具有三种品质：一是在思想内容上积极健康，二是在艺术价值上追求卓越，三是能够实现主流化的广泛传播。

摘要：故事梗概：小黎是一个办事认真的女警察，小白是一个贩卖盗版碟的小混混，他们俩都在一处繁华大街上“工作”却并不相识。与毒品有染的小白一次被贩毒集团的人追杀。在地铁站里，实在走投无路的小白冒犯了女警察小黎，并把关键的线索——呼机偷偷扔在了小黎的口袋中。

摘要：中国网络文学的主流化潮流是一个自上而下的运动,是网络文学告别野蛮生长,自觉向规范、秩序转变的积极结果。网络文学响应国家号召,书写宏大的时代命题,弘扬社会主义核心价值观,积极承担社会责任,这是与网络文学的特点相适应的。优秀网络文学作品实现了网络性、思想性、文学性的融合,在作品内涵上向人情事理深处拓展,向知识性拓展,在语言表达、文化意蕴、小说结构、人物形象塑造等方面向纯文学学习,探索精品化创作道路,不仅有愉悦读者的作用,也有提升读者的作用,不仅给人精神上的正能量,也给人艺术的审美享受。

摘要：从历史上看,印度媒体将女性看成欲望的对象,在这样一个由男性主导的社会里,她们甚至被当成商品去交易。如今的世界已从农业社会转变成信息社会,并正过渡到知识社会。尽管有媒体的存在,印度的女性还得继续为反对性别歧视、剥削及不平等而斗争。21世纪的女性正成为媒体经济和电视娱乐经济的主要部分,“但印度的女性仍处在新闻的边缘地带,加入主流仍面临着瓶颈”。

摘要：《南方都市报》（下称《南都》）十年创业，从当初一张16个版、发行两三万份的小报，成长为今天覆盖珠江三角洲、日均超120版、广告额近20个亿、发行量160万份的市场主流型大报。《南都》的成功秘诀何在？这报业神话是如何创造的？考察《南部》成长过程，发现其间经历了六大转变：