摘要：主流大片是近几年中国电影发展中的一个新的景观。它是中国当代电影发展中资本导向的大片和政治导向的主旋律影片相结合的产物。在一定意义上说,主流大片是邓小平理论在文化实践中的一个典范。本文试图从"大片"、"主流大片"、"主流文化"和"主旋律电影"几个关键词入手,探讨中国主流大片的内涵、历史和现状,以厘清中国主流大片的基本特征、发展脉络、形成原因、内在动力以及和主流文化的关系(当然这其中也包括对主流文化内涵的界定和探讨);并试图在全球文化的视野中,探讨中国大片的文化品格。

摘要：新世纪以来,在前所未有地整合社会优势资源后形成了主流大片这一新类型,不仅在生产模式发生根本变化,而且在价值取向上也出现明显不同。主流大片在政治叙事上过于依赖"数星星"的娱乐主题,导致政治仪式的弱化,很难阐释政府所提倡的政治观念及其价值。我们认为,主流大片的高票房与自身的艺术性并无直接关系,而是取决于能否有效设置社会议题,引起大众的参与。构建国家形象绝非国内单一维度,更带有国际政治的视野。主流大片应当从国内/当下社会与国际/政治实践的两个维度上,设置吸引国际关注、大众参与的政治议题。

摘要：从文化生态学或生态批评的视角观照当下中国的主流大片,无疑可以获得一种更为普泛的价值取向和较有成效的言说方式。也正是基于电影生态学与生态批评的理论前提,可以提出主流与非主流、大片与中小影片以及主流大片的生产与消费等之间的关系问题,并有望在积极适应、协调互动和力图创新的层面上为主流大片寻求存在的合理性及其向前迈进的依据。总的来看,一个公正、平衡的中国电影生态,需要在主流电影与非主流电影的积极适应和相互转换中逐步构建。漠视或者清除了非主流电影,主流电影也会失去健康的肌体与创新的活力。而在多元的全球化背景下,在独特的中国电影语境里,国产大片蕴涵着许多复杂的动因、具体的过程和丰富的细节,简单的是非论证和抽象的价值评判都是不太可取的;对国产大片的生存境遇和生态状况进行较具针对性的分析和探讨,正是大片话语不可推卸的职责和使命。与此相应,主流大片话语不仅跟中国整体的电影文化环境联系在一起,而且需要政界、业界、学界与媒体、观众的共同对话和交流,并在此基础上创新中国主流大片的生产与消费,使中国电影走上一条良性发展的生态平衡之路。

摘要：军事题材电影是最有影响的电影类型之一,在中国电影史上具有独特而重要的地位和意义。在当下国际化、市场化的背景下,面对好莱坞进口大片蜂拥而至,商业大片成为媒体焦点。如何把我们军事题材电影运作成为主流意义上的大片,运作成为具有市场竞争力和市场占有率的大片,并且有效地传播我们的英雄观、英雄价值观,对于军事题材电影的创作和发展,具有生死攸关的意义。

摘要：中国主流大片的问世,是中国电影发展到一定历史阶段的必然产物;其创作的勃兴不但有效地激活了国内的电影市场,遏制了国产电影票房持续滑坡的势头;而且打开了国际电影市场,扩大了中国电影的影响。同时,也在一定程度上显示了中国电影在技术和艺术上已经达到的水准。但是,它的创作发展也经历了起伏和波折,既积累了不少成功的经验,也提供了一些应该汲取的教训;而回顾总结其经验教训,应该看到,加强叙事,坚持多样,注重创新,乃是中国主流大片创作发展的一个重要方向。

摘要：时间:2019年10月27日(下午)地点:民族饭店参会嘉宾:沈卫星,光明日报副总编辑任仲伦,电影《攀登者》出品人,上影集团党委书记、董事长饶曙光,中国文联电影艺术中心主任、中国电影评论学会会长尹鸿,中国电影节协会副主席、清华大学教授贾磊磊,中国艺术研究院原副院长、研究员袁新文,人民日报社文艺部主任康伟.

摘要：面对中国电影产业化的激烈竞争,部分导演采取了"短、平、快"的创作策略,使"恶搞"得以成为一种电影类型。由于深受商业利益的驱使,此类电影不但日益背离中国电影关注民生问题的传统,难以真正表征当下中国社会现实与个体生存境遇,而且在振兴中国电影产业提升国家文化软实力的战略中也难有作为。