摘要：所有的生存都是为了自身的存在。面对“话剧,你为谁生存”这一问卷,我的回答是:“为了话剧自身。”在我看来,话剧现在之所以举步维艰,最根本的原因就是我们多年来没有把话剧当作“艺术”来尊重。

摘要：小剧场艺术探索的多极性与终极性文／亦书小剧场艺术就其形式而言是无定形戏剧，就其精神而言是实验戏剧。自由不羁的探索与创造是其人文品格的根本特征。自安托万的自由剧院建立以来，小剧场艺术在不同阶段有不同主旋律：最初呈艺术反叛姿态，２０世纪后以艺术实验为使命...

摘要：就在过去的25年间,出现了一种叫作"遂行"(performence)的新型舞台艺术,它在先锋派中拥有一种显著的特权——也就是说,它通常被看作前沿中的前沿,即先锋派中的先锋。当然,目前的遂行活动有着一些很重要的先行者和征兆,尤其是那些一方面明显与未来主义、达达主义、超现实主义以及包豪斯主义相关联,另一方面又与反线性的、意象性的象征主义、表现主义、建构主义戏剧相关联的拟戏剧情景。

摘要：现阶段,中国原创话剧特别是主流话剧的发展依然受到许多因素的制约,票房不尽理想、观众人数难以提升等问题亟待破题。本文将在国有文艺院团体系化建设的理论支撑下,以观众为焦点,按照剧目创作、制作、演出管理的生产流程,从拓宽与深化原创现实题材概念的内涵、确保主创团队强强联合、提高剧目运营管理能力、重视艺术普及等四个方面探讨现行院团管理体制下中国话剧原创能力的全面提升。

摘要：由于水浒故事在中国古代文化中的特殊地位，与水浒有关的戏曲历来颇受研究者的重视，20世纪以来，朱有墩杂剧中的两部水浒戏《仗义疏财》和《豹子和尚》相应得到较多的关注，成为朱有墩杂剧中被最多研究的作品之一，甚至，在20世纪50年代之后受到了前所未有的关注。虽然由于其贵族身份和皇室色彩，朱有墩一直没有成为主流戏剧界公认的戏剧大家，但对这一被遮蔽了的研究历史的注目却能帮助我们重新认知过往的阐释方式，有鉴于来者。下一一分述。

摘要：'材料戏剧'是集'说'、'演'、'做'三大戏路于一体,并依靠各自的长处来节省演出资源,达到最理想的所要表达的效果的戏剧形式。传统的戏剧材料有三样:剧本、演员和舞台。主流戏剧往往强调再现真实,对生活中真实的人物进行模仿。基于戏剧在真实性方面相对于电影艺术来说还是有自己的局限性,既然如此,戏剧还有什么必须存在的意义?本文以张广天导演提倡的戏剧革命首先应该革材料的命引出材料戏剧出现的必然性和必要性。作为中国戏剧的新生一代,我们应该始终允许各种戏剧形式和改革的出现,坚持戏剧的多元化发展。

摘要：根据上海话剧艺术中心未来规划中在艺术生产方面对“主流戏剧”和“经典示范”的发展要求，话剧中心特别以“上海历史、上海人文、上海精神”为着眼点，邀请文化艺术界专家学者共同讨论，为话剧中心的创作选题出谋划策。3月16日下午．创作选题专家意见会在话剧大厦18楼举行。蒋星煜、王安忆、荣广润、张忡年、毛时安、顾晓鸣、宗福先、罗怀臻等近二十位作家和学者与会发言。大家在坦诚相特的氛围中各抒己见，既对话剧中心的剧目创作、市场运营提出了具体的意见或建议，也对话剧环境乃至文化大环境的现状交流了丰富的看法和想法。话剧中心总经理杨绍林等对此——认真听取、记录。并表示这样更具争议性的专题交流会将经常召开，以共同推动上海话剧的良性发展。