摘要：当前,电影人普遍秉承市场化取向进行创作,部分电影暴露出了一定的问题,如混淆历史真实与戏说,对民族精神、传统道德与文化挖掘不足等。而杨枫执导的《铁道英雄》,在坚持市场化取向的情况下,又坚守了主流电影应有的原则。影片将“铁道游击队”的故事再次搬上银幕,在向抗日英雄致敬的同时,实现了类型框架与历史壮举的弥合、微观叙事与宏大背景的共融,以及景观营造与严肃表达的协调。影片在思想性、艺术性和商业上的兼顾,值得我们细细研究。

摘要：电影语言的文化释义与本文辨读贾磊磊当代影象艺术的迅速发展，不仅使报纸、广播这些原有的传播媒介黯然失色；使戏剧、歌舞、小说这些传统的娱乐方式相形见绌，而且对人类自身来说，它还使沉溺于过度物质化的世界中的现代人，又沉溺于过度的图象化、幻觉的世界中。人们面...

摘要：本文首先对九十年代后期的社会文化语境作了概述,并在此基础上界定了`主流电影'的概念；对具体文本的论述就在这一框架中展开.《国歌》、《红色恋人》及《黄河绝恋》为这种论述提供了可供讨论的个案,而`十七年'革命经典电影的叙事模式及策略运用,则构成了观察的参照系.通过对不同文本关于英雄与女性表象的重塑和改写以及相关编码方式的分析,笔者试图揭示有关历史的话语与当下现实处境的关系,同时也尝试说明不同书写方式所具有的可能与局限.

摘要：中国电影的官方意识形态的表述在新时期到新世纪的三十多年的过程中经历了从"主旋律"电影到"主流电影"的提法,其中融合了政府管理层、创作界、理论界多方话语的调整和发展,在今天面临文化大发展的新形势下,主流电影如何能够更好地在整合商业、产业资源的情形下,推进主流价值观和有效地展现国家形象,成为我们今天电影人的新课题。

摘要：一、前３０年中国电影创作特征８０年代之前，中国电影（１９４９—１９７９）在其３０年的发展过程中形成了它的基本模式，这一模式具有以下特征：一、具有鲜明的宣传教育主题。这一中国主流电影最突出的特征来源于中国文化“文以载道”传统、苏联电影的范式以及国家主流...

摘要：在主旋律电影危机重重的今天,似需论证其生存和发展的必要。笔者认为,它作为体现主流意识形态的一种电影样式,必有活下去的理由。国外亦有类似情况,做法不同, 值得借鉴。年轻导演提出的“新主流电影”试图对主旋律电影加以改造,且有了一些成功的案例,应引起业界的关注和探讨。

摘要：电影是不是一个人的？一种集体创作的高技术含量的艺术,同时又充分体现了导演对视觉世界的理解和表达。这也许是任何电影导演的宿命——在何种意义上你拥有一部自己执导的电影？所以,王小帅的宿命也就变成了难以言说的现代美学困境：在最大限度保持个人艺术品格的前提下,既做到不被好莱坞大片挤兑,还要成为中国主流电影的代言人。这使得王小帅的影像世界一直呈现出寻找的焦虑意向。

摘要：作为人民群众最喜闻乐见的视听艺术样式,电影历来是最能反映一个国家、民族的心路历程,揭示各种现象背后深层社会原因的一种文化形态。中国电影曾有过荷戟摸索的彷徨,有过屹立东方的辉煌,也有过万马齐喑的停滞与倒退。

摘要：中国电影在赢得了初步的市场胜利之后,电影所要承担的文化使命必然会随着经济指数的提升而提升。为此,我们在确立电影发展经济指标的同时,也应特别关注电影所要肩负的文化责任。我们不能把电影的商业价值与文化价值对立起来,也不能把电影的经济责任与文化使命分隔开来。现在,只是一般性地强调文化产品的文化意义是不够的,问题的关键是要在文化产品中嵌入一种什么样的文化价值观,这种价值观又是通过怎样的表述方式让人们欣然接受。

摘要：美国戏剧对美国电影的影响由来已久,古典好莱坞时期的重要剧作家、导演和演员为处于危机中的好莱坞提供了崭新的创作方法与明星形象,其戏剧文本的改编给美国电影带来了思想资源。而在20世纪70年代以后,美国电影界对戏剧艺术的吸收和接纳呈明显下降趋势,独立电影、电视电影的兴起为一些戏剧作品的广泛传播提供了便利,而戏剧界也为当下的主流电影贡献了题材和创作者。当代美国戏剧对好莱坞、美国电影的影响值得关注。