摘要：戏曲同其他剧种一样,都存在着配角这一角色结构.而诸剧配角中的表演美学观虽然存在着一定的共性,但由于戏曲自身表现手法及其演员、观众审美心里的特殊性,使戏曲在多年形成过程中逐渐确定了自己特有的配角表演手法。有众星捧月,月才显得更皎洁。大量舞台实践说明,戏曲配角儿的表演正起着为主角儿增光添彩的作用。它的这种业已形成的美学特征由于是与戏曲本身特点相粘附的,那么在戏曲未来的前途中它必将依然做为戏曲的一种特异之美存在于戏曲表现形式中,这里论述它的目的,是希望人们能认清戏曲配角儿的这一美学特征乃是它本身的特色,而非其赘疣。

摘要：戏剧创作的核心,是典型人物形象的塑造;而创作之成功与否,在很大程度上决定于主要人物形象的社会内涵和审美价值。《月儿伴我走远方》成功的主因,就在于石榴和大发两个主人公形象的生动塑造。一对山村恋人逃婚到城市,寻找幸福和光明,但在经济大潮中却又分道扬镳。命运的曲折变化,感情的跌宕起伏,可以写出生动感人的故事。作者善于透过故事的表层,使人们感受到某些生活的深层底蕴。或者说,作者善于运用艺术的解剖刀,开启主人公的心扉,让人们在目睹他们复杂的心理历程时,体验到一种深层的苦涩的人生况味。这或许是经济改革深化过程中必然出现的社会阵痛现象的一种曲折反映。

摘要：(一) 在中国现代思想史、文艺史上,杰出的大师如鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、曹禺等,都敏感地意识到自己所肩负的运用文艺的武器去“改造国民性”、提高中华民族精神素质的神圣职责。但在他们创作期鼎盛的时代,可以运用的“文艺的武器”,或小说,或诗歌,或杂文,或戏剧。其覆盖面,一部书印上千册、万册、至多数十万册;一台戏剧,观众则恐怕更为有限。他们大约谁也未曾预料到,当历史跨入20世纪80年代以后,电视文艺在中国迅猛发展起来,一部如《新星》、《渴望》这样的长篇电视连续剧,居然可以凭借着进入社会和家庭的上亿台电视机在一个晚上就拥有数亿观众——这简直是世界文化鉴赏史上的奇观!

摘要：话剧主要通过说话来表现戏剧情节、烘托故事氛围,这种＂说话＂人们习惯称之为＂台词＂。台词就是话剧中的有声语言,有着标准性、典型性、艺术性、表现性和音乐性等艺术特性,它承载着演员最直观的表演方式,其重要性可见一斑。话剧有声语言的形式主要包括：1、对话语言,即人们之间的对话交流;2、独白语言,即个人在内心中没有说出口的话;3、书面语言,即可行之于书面、比较正式的话;4、内部语言,则是指角色的思维活动。

摘要："太阳的女儿"以舞剧独特的艺术形成成功表现了西藏重大革命历史题材,是我区近年来大力推精品,出金典的一个可喜成果。"太"剧具有以下几个方面的成功经验和运作模式,即:紧紧抓住革命与现实主义题材的创作主成;与北京部分艺术家强强联合组成创作班底;通过细节刻画和结局处理,成功塑造了主要人物形象。

摘要：短篇小说《抽彩》是美国女作家雪莉·杰克逊的代表作,本文分析了其思想内容,认为其主题是:人,由于否定了自我生存价值,从而失去了自我,导致了人性的扭曲或泯灭.通过对其艺术特色及主要人物形象的普遍意义的分析,对人性及传统进行了反思.

摘要：本文从长篇小说《北国草》创作的艰难曲折过程,主要人物形象的分析,创作上的得失以及作家从维熙对现实主义深化上的探索和贡献三个方面进行了评论。

摘要：《霜叶红似二月花》是茅盾中长篇小说中最富于民族化特色的作品。本文结合文艺界目前重新提倡文学艺术民族化的大趋势,从时代背景与历史特点,主要人物形象、文学语言、结构布局等方面对小说的民族化特色及其对于茅盾创作的意义进行了具体论述。

摘要：《张自忠》是老舍创作的一部历史剧(1940年作)。作品发表后却倍受冷落,湮没无闻。其实,在我看来,《张自忠》的不幸,并不是老舍创作失误所致,而是由于题材的特殊和观点的大胆。因为剧本所歌颂的人物,是老舍的同时代人。为这样的人作剧,能不能称为历史剧?这样的历史剧给我们一些什么启示?为了把问题说清楚。