摘要：自80年代初以来,＂口语化＂诗潮向先锋诗歌之至尊朦胧诗发起挑战,于坚~1是其中的两大诗人之一,另一个是韩东。与＂口语诗＂相关的作品最初载于《他们》,因此可以理解,为何于坚、韩东和其他几位诗人被命名为＂口语诗人＂。但＂口语＂只是他们艺术的一个方面,这种命名难免有简单化之嫌。另外,评论界已经注意到,于坚的诗主要关注＂普通人＂毫无诗意的日常生活,具体而琐碎;在表达方式上,有时严肃,有时片面,也有时幽默风趣。陈仲义把于坚写作的这个特征称为＂日常主义＂。

摘要：文学作为对现实生活的一种认识(意识),归根到底是由客观世界所制约、所决定的。这是马克思主义反映论的基本原理,也是文艺学的认识论基础。尽管前几年随着我国对于反映论问题研究的深入,有人也提出了作家的思想、意志、情感等在文学创作中的重要作用问题,有的还把作家的思想、感情等看成文学创作的“第二个源泉”。但说到底,作家的思想、感情也不过是由长期的生活实践或“生命活动”积淀的结果,作家的“内宇宙”固然可以调剂它,但却不能创造它。认为作家的头脑是文学的“第二个源泉”,实际上就是承认二元论,不仅不符合唯物主义反映论的原理,而且也不符文学创作的本质特征和规律。然而,当人类评价自己的精神实践的果实——文学作品的实绩的时候。

摘要："确认过眼神"作为新兴的网络用语,表达说话人的主观确定型立场,主要置于句首作分句,其后续句多是肯定句。确认对象从眼神到非眼神的转变体现了主观化过程;其形式、意义、功能逐渐固定,也体现了其构式化的过程。其具有言据性话语标记和语篇统辖功能,在广告语体中,还具有娱乐调侃和广告推介等功能。

摘要：摄影的世界充满了无限丰富和不断变化的色彩,摄影中色彩的充分表达是摄影师情感的传递,也是摄影作品灵魂和生命力的体现。随着数码时代的到来,摄影师对照片色彩的控制可以轻松地通过数码后期技术来实现。本文将帮助大家认识色彩、了解色彩,并能够正确地将色彩情感带进摄影作品里。文图/夏斌(杠一)

摘要：先从共时角度,对现代汉语语料库中出现的用例进行替换实验,归纳出二词不能互换的三种情况,再结合历时角度,考察和描写两个词的语义演变历程,最终发现“忽然”早在先秦文献中即有用例,其主观性程度和语法化程度较高,在语言交际中传递言者的视角、情感和认识,由句法功能发展出语篇衔接功能;“突然”最早出现在汉代,主观性程度和语法化程度相对较低,句法功能较丰富,多在句内做修饰语和中心词。

摘要：豪迈不羁的个性及独特的艺术与宗教修养,使顾况对自我精神世界与内在体验给予了更多的关注,其诗歌具有强烈的主观化特性。其中,自我指称的情绪化呈现,身世之感的破规范叙写及个体体验的超现实表达,都从不同侧面突出了自我情感的主观化特性,表现出以主观感受驾驭、改造乃至重组客观世界的审美取向。故能一反大历诗坛的卑弱衰顿,开诗坛之新风,并为韩孟诗派导夫先路。

摘要：《科伦拜恩的保龄》是一部典型的迈克尔·摩尔式的纪录片,片中充满着浓厚的人文关怀。它看似随意而跳跃,实际上有着缜密的安排,通过精心的组织,迈克尔·摩尔成功地唤起了人们对于美国社会的枪支问题的重视。

摘要：法律适用本身并不反对司法能动性,但主观化趋向下的非法证据认定偏离了司法能动的正当性要求。“主客”二分图式下,法律行为可解构为主体、客体、主观、客观与法律规范等要素。当前非法证据认定出现了认定范围扩大化、“非法”与“瑕疵”认定混同化等主观化趋向。其原因主要在于:司法者对非法证据认定标准不统一,法律规范的文字表述模糊和法律监督制约机制不健全。有效限制非法证据认定主观化趋向应坚持体系性思维,即在适用标准层面准确界定非法证据认定标准,在机制运行层面构建审前非法证据认定的监督机制,在法律制定层面精准设计非法证据认定的法律条文。

摘要：《死囚越狱》是法国著名导演罗伯特·布列松创作初期的一部力作,有学者称这部电影的声音和画面的运用已达到可以写入电影史教科书的高度。影片通过内聚焦的人物独白、相适宜的音响和极简化的音乐设计,将影片的叙事视角打造得极具主观化。影片声音成为拓展画面空间、引导电影叙事、渲染叙事氛围、建立观众和主角间情感联结的重要手段,声与画的极简风格赋予观众极大的感官自由,创新并开拓了电影中声音的功能。

摘要：一艺术史之物通过对新发现的林风眠早期艺术文献的研究,可知,“学术上的调和和民族的调和”,东西艺术融合思想,赋予了林风眠早年艺术活动的国际艺术视野。在艺术语言方面,林风眠偏重于“与心灵相谐”的主观化艺术表现,在精神上,形成东方趣味与神韵,其重心在于中西参合的中国精神与时代意义。