摘要：舒伯特是上承古典主义时期,下启浪漫主义时期的重要作曲家,在他31年的生命历程中,共创作了20首具有现实意义的钢琴奏鸣曲。围绕舒伯特奏鸣曲乐章创作技法、和声语言、结构特征等方面的研究资料丰富,但是在若干首奏鸣曲式乐章呈示部的结构讨论中却存在争议,原因在于主连材料被设计在一个三段性结构当中,从而模糊了主部与连接部的“界线”,这一有趣的现象导致连接部结构划分存在分歧。本文以舒伯特晚期创作的钢琴奏鸣曲《c小调钢琴奏鸣曲》(D.958)作为主要观察对象,探析与之同类型的作品,从主题材料、调性特征、和声技法等方面切入,观察主部与连接部的“三段性”现象,找到划分主部与连接部分结构的依据,且进一步对舒伯特在主连结构创作中的共性特点进行总结。

摘要：长期的音乐创作生活,贺绿汀同志大约写了合唱作品36首,其中有大型合唱4部,中小型合唱32首。这数字,在他整个音乐创作中虽然仅占一个极小的比例,然而,从这些作品,也可清晰地看出贺绿汀同志在这一领域中所特有的创造和拓展精神。

摘要：音乐被习惯地认为是电影这一综合艺术中的一个重要组成部分,而且也逐渐被更多人看作是一门专门性很强、规律性独特的艺术创作了.因为,有人就把电影音乐称作是音乐创造中的“新体裁”。记得在一次学术性的座谈会上,有人曾提出过这样的看法:电影音乐的特点就是没有曲式。换句话说,没有曲式就是电影音乐的特点。他的话,引起了我们的思索和琢磨。这里,先提出自己的看法,以期抛砖引玉。

摘要：曲式结构的“分”,是指区分、划分和分裂、分解;“合”是指融合和组合。“分”和“合”是曲式结构的组织原则,不仅标志着部分与部分和部分与整体之间的关系,也包含着呈示、展开、变奏、对比等不同陈述方法的基本特征。

摘要：六双三部曲式对比部分的再现还可以体现如下三个方向的发展:(一)保留与以前部分的调性对比,更换完全对比的主题材料;(二)保留已有的对比主题材料,向主部的调性进行附合靠拢;(三)保留在对比部分中的变体引伸发展,同时向主部的调性进行附合靠拢。第一方向的发展可形成十分常见的规范化五部回旋曲式(即使是主部的中间再现在其它的从属调性中进行)。

摘要：在马思聪不同体裁的创作中,小提琴独奏作品占有突出而重要的地位。从1935年至1963年,他创作并出版了《摇篮曲》、《牧歌》、《第一回旋曲》、《第二回旋曲》、《跳元宵》、《慢诉》、《春天舞曲》、《山歌》以及各含三个乐章的《内蒙组曲》和《西藏音诗》等作品。这些作品无论是在音乐内容还是在音乐素材的选用、曲式结构的运用以及其他创作技巧方面,都有着鲜明的艺术特色。他开创了我国小提琴音乐创作的时代,是我国第一位创作如此众多小提琴作品的作曲家。这些作品是我国小提琴音乐创作的里程碑,是我国音乐艺术宝库中的珍贵文献。

摘要：二、《赶摆路上》调性分析这首作品的首尾调号标记与第一首作品相同,也为两个降号,音乐在■B宫调系统的F徵调上。如果以大、小调音乐体系观念来分析、观察,可以发现作曲家把这首《赶摆路上》放在了■B宫调系统的属调上。这一调性布局体现了作曲家要以奏鸣曲式结构思维来组织这部组曲的总体观念。《赶摆路上》的曲式结构呈现了回旋特征。主部(A)的第一次呈现在1—30小节,主体调性为F徵调。第一插部有两个段落(在全曲中称为第一、二插段)构成,第一插段是31—47小节,由合唱织体与乐队伴奏构成,调性经历了■D宫调系统和(?)G宫调系统。第二插段是48—62小节,全由乐队织体构成,由于运用了A燕乐音阶、E燕乐音阶、C燕乐音阶,调性依次经历了#F羽、#C羽、A羽。主部(A)的第二次呈现在63—78小节,与第一次呈现时调性相同,只是结构长度有所紧缩。第二插部有三个段落(在全曲中称为第三、四、五插段)构成,第三插段为赋格段,主体历经(?)E—(?)A—(?)D—(?)G(作者使用了等音调性#F)宫调系统。第四插段与第一插段的织体相同,只是调高位置不同,音乐在D宫、G宫调系统。第五插段是第三插段音乐织体的紧缩,调性有所不同,在G宫、C宫调系统...

摘要：本文对舒伯特《第八（未完成）交响曲》进行了细致的分析。

摘要：第六交响曲也称《悲怆》交响曲,创作于1893年,它是柴可夫斯基自认为最好的作品之一。它不仅具有极富感染力的优美旋律、惊心动魄的戏剧性冲突,以及强烈、深刻的情绪转换、情感变化,而且极其细腻地表现了作曲家美好热烈的人生追求,描绘了他所经历的人生历程,以及最终幻灭,并且是走向死亡的悲剧命运。这部充满悲剧色彩的交响乐作品反映了柴可夫斯基个人的生命体验,传达了他在沙皇俄国专制制度下的绝望与挣扎,而又对所面临的悲剧命运无能为力的悲凉心态和情感。一长时期以来,人们常常把悲剧性和悲观主义混同,这不仅影响着对某些作家、作品的评价,而且还直接妨碍着我们在创作实践中对作品深度的表达。在柴可夫斯基生前死后,对他的一种评价是所谓的“悲观主义”。称他是“濒死的贵族阶级的作曲家”“颓废的厌世主义的艺术家”,有些评论还挖苦地称他是“眼泪的制作机”……。在美学范畴中,悲剧是善恶两种社会力量在斗争中,恶的势力以较强大的力量,暂时地压倒了善的力量时,冲突的结果才是悲剧性的。悲剧是两种必然的力量,两种对立的社会理想的不可调和的产物。亚里士多德把它定义为:是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿;引起怜悯与恐惧来使这种情感得到净化、宣泄。后世,...

摘要：音乐与其它的艺术形式不同,它不擅长描写事物的具体形象,更不擅长表达概念、判断、推理等理性内容,这是由于其物质材料的特殊性而决定的。它是一种听觉艺术、时间性艺术、运动性艺术。由于人的内心活动和音乐的特性一样,都是一个时间性的运动过程,在运动形态上都表现为力度的强弱和节奏的张弛。所以,音乐就成了一种最能深刻揭示人们内心感情世界的艺术。