摘要：三棱景柱起源于古希腊,是安装在舞台两侧可以转动的三角形装置。三棱景柱装有三个不同的布景画面,转动景柱就能快速完成场景的转换。古罗马时期,出现了三棱景柱在舞台后区排列作为背景使用,同时转动快速迁换场景。在舞台出现硬片布景与立体景片之后,由于笨重并且占用舞台空间,三棱景柱已很少在舞台上运用,资料显示近代中外只有上海人艺的《一千零一夜》和英国老维克剧团的《哈姆雷特》用过原地旋转和固定的三棱景柱装置。

摘要：近日,在济南市第九届“泉荷奖”新剧目评比展演活动中,济南市杂技团创排的杂技主题晚会《幻游济南》精彩上演。这部由“泉水之城、古韵之城、科技之城、友谊之城”四幕组成的作品,融合了多种杂技和魔术技艺,通过“幻游”主题下诸节目的巧妙编排、精彩技艺的多层面内容表达及多样手段制造出的鲜明视觉效果,将一段亦真亦幻的济南城“City walk(城市漫步)”搬上舞台,在拓展杂技艺术的表现力、感染力、应用效果上进行了有益探索。

摘要：电视文艺晚会大致可分为两种类型,其一是主题晚会,其二是综合晚会。主题晚会作为电视文艺晚会的一部分,与综合晚会相比,目前呈现出“主题单一、框架固定、内容陈旧、收视率偏低”等发展劣势,若想使电视主题文艺晚会深受大众欢迎和喜爱,那么主题晚会的舞美设计将是一个良好的突破口。本人基于“戈登·克雷”的舞台美术观,以长春广播电视台建党晚会为例,从“舞美空间”“舞美布景”和“舞美形式”三个方面对导演视角下的主题晚会进行舞美策划探析;并总结了主题晚会舞美策划的新思维、新融合以及现代主题晚会的舞美模式。

摘要：在这个大众文化需求井喷，艺术特色张扬表达的时代，成就了电视晚会的重要存在，也对电视晚会的风格、形式、内容提出了更高更新的艺术要求：不仅要好，还要美；不仅要娱乐，还要愉悦；不仅要触动，还要激励；不仅要感人，还要回味。而这也正是电视晚会策划与创意的目标和旨意所在。

摘要：作为电视文艺晚会类型之一的电视主题晚会，充分发挥了电视声画结合的优势，是兼容性很强的电视艺术形式。制作一台集思想性、艺术性、互动性于一体的主题晚会，插入视频短片是常用的表现手法，它的有效使用可以最大程度地表现、提炼晚会的主题，起到“四两拨千斤”的作用。

摘要：20世纪80年代以来,西方经典叙事学向后经典叙事学转变,其对象不再局限于文学文本,而是扩大到了新闻、广告、音乐、电影、电视等叙事领域,开始运用新的方法论和研究假设,打开了审视叙事形式和叙事功能的新视角。文章以大型主题晚会为研究对象,从时间逻辑和空间逻辑两个维度入手,探讨了晚会主题表达的新视角与有效手段。

摘要：当前,随着我国经济实力稳步增长,科技水平不断提高,我国观众的精神文化需求日益增长,且观众们的审美越来越高,对主题晚会的展现形式要求也有了新高度,以声画模式的视频短片在主题晚会中的运用越来越普遍化。在主题晚会中有效地运用视频短片可以将晚会的主题升华到更高的层次,使其富有艺术性和趣味性。文章从主题晚会的视频短片的运用出发,阐释其在运用过程中的价值,为以后的主题晚会策划提供经验和理论参考。

摘要：（续上期）四、大型主题晚会是手段综合的晚会大型主题晚会的“宏大制作”，既是满足受众的表演场地的必要性所致，又依托于多种表演手段的可能性。其“宏大制作”的艺术理念，需要调动起尽可能多的艺术手段并使之实现有机的综合。这种有机综合可以从三个层面上来认识：即各种舞台表演艺术手段的综合、舞台演艺本体与舞台科艺修饰的综合以及舞台视觉效应与多媒体图像演示的综合。

摘要：早期的电视晚会,可谓各种文艺作品"大杂烩"式的老派综艺节目;如今的电视晚会,则是以鲜明的主题表达为宗旨,通过遴选、创作和结构文艺节目来达到思想与观念传播的"主题晚会"。本期"评论空间"刊登了成都电视台编导曹蕊的文章《漫谈电视主题晚会中文艺元素的地位与功能》。作者结合20余年的创作实践,充分阐释了主题晚会中文艺元素的故事化叙事、艺术化的渲染、典型化的提炼和风格化的结构四个功能,认为在准确把握晚会整体诉求的前提下,巧妙而恰当地发挥这些功能,既能够丰富晚会主题的表现手段,更能够增强晚会的情感力量。文章对电视主题晚会的创作不无思考与借鉴意义。

摘要：看惯了太多由歌、舞、小品简单拼凑而成的购物单式的电视综艺晚会,武汉广播电视台播出的《唱响武汉·武汉解放65周年暨武汉广播电视台建台65周年主题晚会》,通过立意、原创、叙事三种手段综合运用而彰显出来的整体之美,让人耳目一新。一、立意之美：唱响武汉自信的精气神具有确定的主题是电视综艺晚会彰显整体美的前提。主题即立意。关于立意的重要性,清代王夫之有一个十分恰当的比喻,他说：＂意犹帅也,无帅之兵,谓之乌合。＂立意又有高下之分。