摘要：“国潮”乐剧《韩熙载夜宴图》通过多媒体技术与多种艺术形式,化静态古画为动态乐剧。运用民族器乐小合奏的形式,结合西洋歌剧的和声、复调、转调等表现手法,实现了一场中乐与西乐、古典与现代的穿越时空的对话。本文尝试结合“国潮”概念及音乐、戏剧的表现手法来探析该剧的艺术魅力。

摘要：在德累斯顿起义期间,瓦格纳首次接触费尔巴哈的哲学思想并为之深深触动,这对瓦格纳早期的歌剧创作和艺术理论产生了显著的影响。著名的《尼伯龙根的指环》在很大程度上可被看成是费尔巴哈式的爱的理念的艺术表达,它所代表的“大全艺术”也是在艺术形式层面上复兴希腊理想、追求人的“类本质”的体现。最后,瓦格纳还依据费尔巴哈的人类共同体设想了一种艺术共同体,以作为理想社会模式的范例。但作为音乐家的瓦格纳对理论的粗浅理解和他独断的性格不仅让艺术共同体的理想落空,甚至还走向了危险的反面。

摘要：2023年是德国歌剧大师瓦格纳诞辰210年,也是其歌剧《罗恩格林》首演173周年。170多年前,瓦格纳完成了艺术理论巨作《歌剧与戏剧》,在该著作中他对自己的歌剧改革思想从美学和理论上进行了全面的思考,跨时代地提出了全新的歌剧观点,即音乐、舞蹈和诗歌应该作为歌剧的有机统一综合体.

摘要：日本的乐剧──能周广平能，是一种独特的日本戏剧，是日本古典剧的最早形式。“能”即“艺能”，亦即“技艺”的意思。能的产生距今已有六百多年的历史，它是由诸多的民间仪式、歌舞、戏剧等逐渐演变而成的。对能的确立与完成作出卓越贡献的是能乐大师观阿弥、世阿弥父子...

摘要：19世纪浪漫主义音乐大师理查德·瓦格纳是一位备受争议的作曲家,体现在他的乐剧作品和著作论述中的艺术观和社会观对后世产生了极其重要的影响。瓦格纳所处的时代政治风云变幻,艺术思潮层出不穷,加上自己社会经历丰富,使其对社会对艺术有着独特的认识和理解。瓦格纳将自己的作品称之为＂乐剧＂,并提出整体艺术观理论,

摘要：初访拜罗伊特乐剧节香港话剧团艺术总监杨世彭１９９５年７月２６日，我终于抵达了向往已久的拜──罗伊特。这是德国中东部的一个小城，人口仅七万多，附近也没什么了不起的名胜古迹，但从１８７６年起却是一年一度华格纳乐剧节的所在地，也是全球顶尖乐迷趋之若骛的演艺...

摘要：《罗恩格林》是瓦格纳浪漫主义歌剧中的最后一部,也是欧洲浪漫主义歌剧晚期的高峰。该剧体现了瓦格纳由传统的法国、意大利传统歌剧向德意志民族化的乐剧、整体艺术的转折。它使戏剧与音乐的关系强化,提升并夯实了所谓瓦格纳独有的"乐剧"特征。在文学选材和音乐创作方面,它体现了瓦格纳创作思路和形式的转变,在其所有作品中有着承前启后的地位。

摘要：主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一个《指环》动机的简表,意在给人们对该剧的主导动机产生一个初步的认识。

摘要：19世纪40年代,德国的民族歌剧在作曲家瓦格纳的艺术创作中,出现了一种独特新颖的歌剧体系——乐剧。在其乐剧中完整运用主导动机体系作为歌剧结构上的主要要素出现在德国民族歌剧的舞台上,是瓦格纳的独特创举。在时隔一个多世纪的今天,瓦格纳的主导动机体系在现代影视作品中得到了广泛地运用,带给我们视觉、听觉上无穷享受,体现了主导动机体系的无穷魅力及永久的生命力。

摘要：主导动机是瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》中表达剧情的重要手段。本文对该剧中的一些主要动机进行了简明的梳理,阐述了它们的来源、形态特征、表达的意义和相互间的关系,并从绘景、状物、拟人以及叙情四个方面进行归类,最后还拟出了一个《指环》动机的简表,意在给人们对该剧的主导动机产生一个初步的认识[本文(上)发表在《黄钟》2005年第一期]。