摘要：本文通过对当代大三弦乐器诸要素改革的考察,着重对其音质的改善、技法的进步、形制的变化以及可替代材料等方面进行论述,总结了其成功在于坚持了"音质为根,技法为本"的乐改基本原则。

摘要：琵琶艺术在近代以来经历了其发展史上的第三次高峰,不仅创作了大量乐曲和涌现出众多的表演大家,还成功地进行了乐器改革,从沿用至清末民初的传统四相十二品改革为六相十八品形制。正是由于乐器形制的变化奠定了后续琵琶音乐创作及表演繁荣的基础。本文通过史料调查、田野考证和对形制改革的分析,从应用律学理论上判定程午加方案是较成功的改革成果,同时也厘清了史实。

摘要：从广义上来说，中国民族乐队自先秦八音时期就已经存在，其建制也在几千年的历史长河中不断处于发展变化之中。但在现代语境中，我们一般所提及的“中国民族乐队”既不是指历史上的古代乐队，也不是指包含56个民族乐器的乐队。而是特指在当代经过乐器改革后组织起来，以演奏现代人创作或改编的作品，在创作、演奏方式上有别于传统民乐的一种现代民族乐队的新体制。

摘要：在中国音乐历史上,20世纪有着十分特殊的地位和意义。百余年间,顺应中国社会、经济、文化全面转型的历史潮流,几代音乐家上下求索、勤于创造,审慎而又智慧地处理了一次次迎面而来的中—西、古—今、雅—俗等多重关系,目标如一地致力于从传统到现代的转接.

摘要：二胡是我国流行甚广的民族乐器,以发音柔和、优美,表现力强,民族风格浓郁为特色,随着时代的发展,蜚声国际乐坛,受到国内外人们的欢迎和喜爱。它经过漫长的历史岁月,在演奏技巧、演奏艺术、乐器改革、乐曲创作等都有长足的发展,开拓全方位地走向世界音乐艺术之林。二胡音乐包括写景,抒情,叙事等等,它是各时期民间吐露心声,解除愁绪,怡情求雅的重要乐器。怎么样使简单的弦奏出优美的声去拨动人们的心弦,就是努力把二胡演奏中的＂声＂融于深邃的感情艺术中,奏出动人的乐章。

摘要：本文简要介绍了扬琴的传入及在我国的流传概况 ,重点对解放后扬琴的乐器改革和扬琴音乐的发展等方面进行了较为详细的论述 。

摘要：培养高级演奏人才、创作高水平的作品、进行高科技的乐器改革,乃是当前发展中国民族器乐的三大环节。多年来的艺术实践充分证明,这三个方面是相互依赖、相互联系、相互促进、缺一不可的。其中,高水平高品位音乐作品的创作,将会直接推动民族器乐演奏技艺的发展,拓宽音乐表现力,更能促进乐器改革的成功。 中国民族器乐的发展,多起于地方戏曲、说唱音乐的单旋律伴奏,有时围绕主旋律进行各式的加花变奏,过去又缺乏对民间专业器乐创作的挖掘工作,民族器乐难以独立发展。新中国成立后,音乐艺术院校和一般院校的音乐系科纷纷建立了民族器乐专业,或开设了民族器乐课,并聘请了民乐专门家从事教学研究,同时也吸收了西洋乐器的教学经验和方法,一大批高级演奏人才脱颖而出,高水平的民乐作品涌现出来,大批民乐器厂家生产出众多新型乐器。

摘要：(接上期)现在台湾每年都有少儿、青年的柳琴大赛、协奏曲大赛,盛况热烈.从人口比例看,新加坡、香港、台湾学弹柳琴的人数大大超过大陆.

摘要：建国以来,民族乐器笙从改革到创作,形成了自身独特的风格,在国内逐步成为了特有的一个流派,并得到了国内外同行的肯定。以牟善平的笙革新、演奏与创作为例,窥探山东流派笙音乐风格的特征与影响。

摘要：陈振锋先生作为刘天华先生的最后一位学生，在刘先生去世后，为整理刘天华的曲谱作了大量工作。刘先生的作品得以流传至今，与陈先生的辛勤劳动是分不开的。本文就陈先生对二胡艺术的继承发展所作的大量工作作了详细论述。