摘要：襄汾民歌在山西民歌中具有极大的特色，特别是对特色乐汇的使用有其自身的特点。因此，对于襄汾民歌研究，首要就是特色乐汇的研究，也是了解认识此地民歌的一个重要方面。本文主要是探究襄汾民歌中关于闰音和清角音的特色乐汇及其使用特点。

摘要：《咏乐汇》是中央电视台第二套节目新上的一档访谈节目,由李咏担任主持人。作为新节目,其必须有明显区别于《艺术人生》、《鲁豫有约》等已有的访谈节目的新特征,才能够脱颖而出。事实上,《咏乐汇》从演播室的风格到主持人的选取,从环节设置到推进方式都有着自己的创新点。

摘要：文章合为时而著,歌诗合为事而作。在文化高质量发展和数字化转型的时代语境下,江苏省文化馆积极探索文旅融合下公共文化服务的新手段、新方式,以积极创新创变的开拓精神推动公共文化服务提质增效,于2020年7月推出了云展演时代的公共文化服务活动品牌“青葵云乐汇”——以创意为引领,以文艺作品创作为内核,以文旅融合为主题,以青年为主体,以地域文化特色和百姓生活场域为依托,以微视频为呈现载体,以“云端交互”为服务方式,线上线下融合发展,丰富拓展了公共文化服务的内涵和空间,走出了一条引领全省公共文化服务改革创新发展的新路径。

摘要：《奇妙的和谐》是普契尼歌剧《托斯卡》中经典的咏叹调选段,借助肯特·威廉姆斯的“音程向位”分析法,发现藏于这首咏叹调中一条重要的普契尼旋律“密码”——“双折向”乐汇。从具有明显“双折向”乐汇特征的咏叹调《奇妙的和谐》出发,探究其中“双折向”主题核心乐汇的特征和衍展,进而以“双折向”乐汇为中心论题,探析普契尼所有咏叹调中“双折向”主题核心乐汇的特征和情感表现。在咏叹调《奇妙的和谐》中,呈示部的“双折向”主题核心乐汇及其衍展,促成了全曲曲折悠扬、舒展高亢的旋律风格特征。而具有主题意义的“双折向”在其他四首歌剧咏叹调中“异曲同工”,且分别对应四种情感类型。

摘要：至乐汇（JOYWAY）由孙恒海于2010年8月2日创立,公司定位为“互联网时代的戏剧公司”,旗下拥有一系列极具价值的子品牌,包括玩在未来、怪咖剧团、马斯特营销和怪物映画。至2013年,至乐汇完成了一个剧团向企业的转型。从此,至乐汇不再仅仅代表舞台剧,它已经是拥有戏剧、影视、营销、文化投资等子品牌的文化企业。其旗下子品牌怪咖剧团是至乐汇最主要的生命线。怪咖剧团其理论是：最艺术的商业剧团。以高级的、精英的黑色幽默为纲,中国中产家庭首选戏剧品牌。其作品表达着永不妥协的精神,勇于自嘲的生活态度。

摘要：职业理想与现实赵卫防（以下简称赵）：你毕业于中央戏剧学院戏文系,是编剧科班出身,在学校的时候你写了很多作品,有一个较高的起点,而且初步形成了你所说的作为一位好编剧应有的＂好的态度和世界观＂,也形成了你对这个行业的理想和某种艺术追求。但后来经历了一些事,令你对这个行业有了怀疑,一时离开了编剧行当。

摘要：2019年青岛音乐厅举办了一场《乐汇版画——张白波与八骏国乐的对话》跨界音乐会。这场音乐会以张白波的近百幅版画和岛城艺术院校顶尖民族器乐演奏家合作的方式呈现舞台,斑斓的画面与民族器乐曲的相融,冲击着观者的视觉与听觉,二者完成一场精妙绝伦的视听盛宴。张白波的版画与民族器乐有如此高的契合度,给人留下了深刻印象。

摘要：本期推介的两位年轻导演徐昂与忻钰坤，其电影处女作《十二公民》《心迷宫》截至发稿日，均未上画，却已成为各大电影节上备受关注的文本并且载誉而归。将纯熟的舞台调度、戏剧表演经验带入电影创作当中，是戏剧导演徐昂秉承“创作要服务于文本”艺术态度的又一佐证。全知视点、非线性叙事结构和纪实性影像风格，是《心迷宫》导演忻钰坤在累积影像技术的路上苦练内功后交出的一份成绩单。

摘要：音乐是一种听觉艺术,同其他各种感觉器官一样,是凭借比较而产生的一种印象。比如:强与弱,快与慢,和谐与不和谐……它们都是靠相互之间的比较而存在。因此,无论什么音乐作品都不能没有比较,从头至尾全是“强”的,或者全是“弱”的。这种相对性的比较关系(偶数),无论在和声配置、乐器使用或曲式结构(乐段、乐句、乐汇)等诸多方面都必然要有所反映。这种对应关系周期性的循环,便是“方整形”

摘要：《第四交响曲》是波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基的最后一部交响曲,也是其晚期代表作之一,集中体现了作曲家毕生所追求的在音乐结构上的改革与创新。作品以十三种乐汇各具特色的旋律"音程向位"联合支撑起两大主题群,其"音程向位"表现出非常明显的数理逻辑关系,受到了维也纳古典乐派中具有清晰逻辑关系的乐思展开手法的影响,但又与之不同:具有衍展关系的两股主题群"线条"交替着向前发展,最终使整体作品结构中的层次"立体化",形成有如美术作品中的"透视"效果。