摘要：从《乐队剧场Ⅱ：Ｒｅ》看谭盾近作的文化意义王安国一、“雕琢复朴”（《庄子·应帝工》）继１９９０年创作了＂为十一个陶埙、乐队及乐队队员的人声而作的＂的《乐队剧场Ⅰ：埙》之后，作曲家谭盾于１９９３年完成了＂为散布的乐队、二个指挥及现场观众而作＂的《乐队剧...

摘要：当下新音乐叙事话语的拆解与重构──关于新音乐问题的再度诘问与辩难韩钟恩【关键术语／ＫＥＹ－ＷＯＲＤＳ】●新音乐／当下人文生态●音乐存在方式（艺术存在／历史存在／文化存在／生命存在）●自然空间／剧场空间／艺术空间●题材／体裁●型态语言／观念语言●纯粹艺...

摘要：文章针对近期的“谭卞之争” ,从三个方面阐述了对“我国现代的音乐创作之路究竟怎么走 ?”问题的思考和认识。一 ,从观念艺术、“全声音”、视听新体验和“回归”等角度来解读谭盾音乐。二 ,从音乐批评标准的嬗递性、音乐标准的有无、音乐批评标准的三个参照系数等视角论述了音乐批评的标准问题。三 ,从理想的角度 ,指出现代音乐创作发展的四条出路 :1、“多元化”和无规则 ;2、艺术和商业的融合 ;3、自由放飞的空间 ;4、音乐创作与音乐批评。

摘要：谭盾是一位驰名中外的作曲家。他创作的音乐作品数量众多,体裁多样, 形式新颖,内涵丰富,跨越了古典与现代、东方与西方的众多界限。每次看到谭盾的音乐作品,我都被其既古老又新潮,既民族又世界,既音乐又文学的标题所吸引。认真分析、研究谭盾音乐作品标题的艺术,就自然也成了我思索的课题。

摘要：香港同归祖国之前,作曲家谭盾接受香港各界庆祝回归委员会的委托,为回归庆典音乐会写了一部交响曲,这部交响乐作品由作曲家本人指挥在回归庆典音乐会上首演。全世界十几亿人从电视上观看了这个音乐会的实况,对这部作品的评价褒贬不一。很多专业音乐工作者或非专业人士都说:“听不懂。

摘要：当代人不了解、也不理解当代音乐,尤其是后现代主义的音乐,这是一种普遍现象。就连有些理论家,也在对这种新的音乐对象的把握上感到困难,甚至于茫然。这里,最主要的原因之一,是用传统眼光去看待非传统或反传统的音乐对象。 传统眼光的注视焦点是在音乐“作品”上,无论这作品是乐谱的,还是音响的,甚至是作曲家构思中的或欣赏者想象中的。然而,许多当代音乐却主要不以传统的“作品”为存在方式,而以一种“体验的时空”为存在方式。

摘要：北京音乐厅有日子没有见过这种场面了:人们熙熙攘攘、翘首以待、兴奋异常……。首都音乐界的前辈李焕之、周巍峙、李德伦、吴祖强、徐新;演艺圈内的李娜、肖雄、刘信义、蔡国庆,还有崔健;各大文化报的记者、中央电视台、中国国际广播电台、中国唱片公司、北京音乐台。