摘要：2015年10月10日晚,第三届中国广告数字营销年度大奖启动酒会在上海·月星环球港B座15楼举行。上百位来自行业一线的负责创意、营销、技术的广告大佬,以及数字网络的企业领导人齐聚一堂,共同见证了由国内第一本广告行业杂志《中国广告》主办、利欧数字网络承办的数字大奖的启动仪式。数字营销行业又将掀起一个国内外品牌争先恐后、优秀作品扎堆竞争的热闹场面。

摘要：电视剧《天盛长歌》是一部改编自网络小说的IP剧,在湖南卫视、芒果TV、爱奇艺同步播出后,奈飞(Netflix)以11种语言面向全球190多个国家和地区播出。近期,该剧的专家研讨会在北京召开,出品方、播出方、该剧主创及多位专家、多家媒体出席会议。会议由中国电视艺术委员会副秘书长易凯主持。会上,该剧出品方对到会专家及媒体表达了感谢并交流了体会,国家广播电视总局国际合作司节目交流处负责人从国际传播角度谈了看法,上海广电局、爱奇艺版权管理中心负责人分别介绍了该剧的制播情况及反响,该剧编剧、导演、制片及演员代表也分别谈了各自的创作体会。

摘要：汪曾祺说他的老师是“水边的抒情诗人”,“湘西的一条辰河,流过沈从文的全部作品……关于这条河有说不尽的故事。沈先生写了多少篇关于辰河、沅水、商水的小说,即每一篇都有近似的色调,然而每一篇又各有特色,每一篇都有不同动人的艺术魅力。河水是不老的,沈先生的小说也永远是清新的。一个人不知疲倦地写着一条河的故事,原因只有一个:他爱家乡。”(汪曾祺:《与友人谈沈从文》,《晚翠文谈新编》,170页,176页,三联书店,2002年)另一条长河有一个形象的说法是,沈从文年轻的时候生活在湘西的沅水流域及周边地区,离开湘西之后他就生活在对家乡河流的印象和怀念里。

摘要：金秋十月,北京的天空明朗而又纯净。在翠竹成林、举目如画、颇具江南风韵的紫竹院公园,现代京剧收藏家王丰盛先生倚着岸边的垂柳,面对着一湖清丽沉静的碧水,向我娓娓道出了他的收藏故事。

摘要：克里斯托弗·诺兰导演的作品《奥本海默》(2023),创作灵感来源于凯·伯德、马丁·J.舍温的同名传记作品。诺兰借助传记文本书写历史的改编与拓展,完成了对美国原子弹之父罗伯特·奥本海默的记忆呈现。审视这部影片,它实现了由书写历史到记忆影像的成功转换。改编为电影作品的过程中,导演坚守伦理观照的历史视域,实践了忠于文本精神的改写策略。电影以政党政治意识博弈的昔日再现,重构了镌刻美国主流政治价值的集体记忆。作为一部成熟的商业类型电影,其关注大历史之下的人伦情感,呈现为新历史主义范式的艺术探索。

摘要：从中国人民抗日战争取得全面胜利至今,历史的硝烟已经散去半个多世纪。为了寻找散落在全国各地的抗战老兵,用影像和文字留存上世纪中国乃至世界历上最为重要和真实的印记,已经是刻不容缓的事情。

摘要：本期精选并评析了第十三届全国美展版画、壁画和陶艺展区的作品。第十三届全国美展版画作品产生了本届全国美展暨第三届中国美术奖的两枚金奖,这或许是全国美展评奖制度形成以来鲜见的现象,也说明了版画界在浮躁的艺术环境下反而沉潜探索、始终保持对社会的敏感性而自然呈现出的较高艺术水准。获得金奖的两幅作品,并未表现出让人们“震撼”的视觉语言或刷新人们眼球的“新异”艺术试验,而是以铜版、木刻这种最本色的版画,塑造了普通大桥浇铸工与北大荒开垦者的形象。

摘要：我经常在思考一个问题：广告行业也许并不是最赚钱的行业,为什么能够吸引这么多人进来？而且一进来就再也不想离开？近期与《中国广告》相关的两件事让我依稀找到了答案。一件,是十月份举办的第三届中国广告年度数字大奖启动仪式,另一件,是九月举行的首届江淮广告高端论坛。我以为,产生吸引力的一个重要理由,那就是,在其他行业,我们往往被历史书写,而在广告行业,我们一直在书写着历史。

摘要：作为艺术的书法,毛笔的运用应该视为手段。由于毛笔具有提、按、顿、挫之特性,于汉字书写的点、划、使、转、牵、带有特殊的表现力,亦由于数千年文人墨客的实践创造,使书法笔法的韵致与内蕴具有了深厚的文化积淀与艺术表现理论的积累,为世界所独有。因此,我们应立足于中国书法的传统,从书法的艺术实践与理论来宏观看待汉字的书法。

摘要：中国话剧从西方引进至今不过一百来年,但话剧在中国的发展历程却充满了跌宕起伏的动荡和曲折。因此,在这一个多世纪的话剧历史的讲述中,就有着多元的学术声音。话剧创作演出的参与者比起其他领域的艺术家,明显具有更强烈的书写历史的自觉意识,因此,差不多是在话剧才初具规模的20世纪初期,朱双云等最初发起学生演剧的话剧开创者,就编著出版了《新剧史》《新剧考》等。