摘要：随着全球化不断发展,世界各地的知识、文化交融不断加深,书籍进出口是其中很重要的一部分。曾经我们引进众多外国书籍来增加对世界的认知,而现在,中国出版的书籍成为了世界认识和了解我们的重要窗口。“2023年艺术书刊走出去榜单”中选了过去一年中出口数量最多的十本图书和十本期刊,涵盖了古代中国绘画史、欧洲艺术中的中国元素、中国艺术大师的画集,以及艺术作品中的女性形象等内容,让世界进一步了解中国艺术。

摘要：作为书籍装帧艺术家、篆刻家的曹辛之（1917—1995）早已为人所知。但作为现代诗人、编辑出版家的曹辛之人们还了解不多，特别是对于他在编辑出版领域的成就论述几乎是空白。这篇短文专就其图书广告艺术作点探讨。

摘要：民国时期的书刊封面通过文字及编排形式的丰富变化获得重新定位,一批新的中文铅字也相继被应用于书刊印刷。中文书刊的横排之路在新文化运动中沿着语言、科技、文艺的路径渐次展开。但随着民族势力的抬头以及“新生活运动”的开展,书刊版面的“民族形式”卷土重来,其中《小学生》杂志“由新复旧”的全面改版便是例证之一。在当时,文字形式的选用已经超越其实用目的,而被赋予了多重含义,折射出汉字文化与国家力量的紧密关联。

摘要：桂林文化城时期,文人荟萃,桂林出版事业的发展达到了前所未有的高度。当时的桂林,书籍刊物出版空前繁荣,书刊封面设计获得了的巨大发展,并且特色鲜明,都与爱国的主旋律紧密联系着。这一时期的书刊封面立意表现手法大致可以分为开门见山、直接表现;寓意深远、间接表现;装饰美化、图案纹样三种类型,图形设计的突出面貌则是简洁有力的木刻与漫画、兼容并蓄的图案纹样、生动形象的绘画与摄影三类。

摘要：封面是书刊视觉叙事的对外传播窗口,是知识的风格调性和思想阐释的视觉表现形式。从中国古籍中“画封画”风格到现代书刊封面多元视觉叙事形式的跨越,离不开中国近代文豪鲁迅的封面视觉叙事思想引路。本文通过文献分析和图像考证等方法,收集鲁迅1902-1936年68幅书刊封面作品作为视觉叙事图像分析样本,按时间跨度将鲁迅不同时期书刊封面视觉进行叙述分类、图文叙事分析、封面视觉风格三个维度,进行梳理统计并研究。探究鲁迅如何将中国代传统精神文化融入现代封面视觉叙事语言中,以视觉叙事还原红色记忆里的时代风貌,丰富现代封面视觉叙事审美趣味。

摘要：孙颖士(大连渔港监督处)：书刊封面应以其形式美，揭示书的个性与内涵，若是设计成虚假招牌．或宣扬色情，暴力，那就不仅失去封面设计的艺术韵味和审美价值，而成了利用封面设计诱惑、教唆读者的精神垃圾。

摘要：对施蛰存的编辑生涯进行梳理,介绍了其书刊广告方面的作法和成就。

摘要：作家亲自操刀给书刊写广告,是五四新文学开端之时便形成的好传统。在现代作家里,鲁迅先生更是公认的撰写书刊广告的能手。据统计,作为编辑家的鲁迅在其一生中曾亲自写作30多则书刊广告,这些书刊广告收录在他的全集里同样光彩动人。这些广告的成功,主要归因于鲁迅的实事求是之心、妙文生花之笔和广告艺术之眼。鲁迅先生的书刊广告艺术至今仍值得出版界学习和借鉴。

摘要：翻开一本文艺图书,读者的视线无不为那绚丽多姿的富于艺术魅力的优美插图所吸引。文艺书插图不仅具有提示、点明主旨的作用,更重要的是它本身是绘画造型艺术;是同文章相契合而浑成的有机统一体。文艺书如此,科技书的插图又如何呢?通常总认为:从读者对象来说,科技书直接为自然科学服务,对象即是科技工作者或爱好科技知识者,似乎他们只注意科学内容而与艺术无缘。从读书的过程而言,认为看文艺书的“欣赏”;看科技书为“理解”,读者的思维形式有别。从插图本身性质来看,文艺插图既说明文章又属绘画造型艺术范畴;而科技插图那严格科学性与图解性又使绘画者被囿住,“动弹不得”。基于以上几个大的方面不同,于是久而久之便产生科技插图无美的观念。是否确实如此?我以为:否!俄国著名美学家车尔尼雪夫斯基曾提出“美是生活”的著名论断(《生活与美学》),法国雕塑家罗丹也说:“美是到处都有的”

摘要：绪论在我们身边,有这样的一个群体,他们或是无法看到彩色的世界,或是无法说出动听的话语。上帝是公平的,他在关上一道门的同时,也必然会打开一扇窗。人类感官有九种：视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、心感、时觉、空间感、终极意志,其中前五种是人们所熟知的。不管是盲人还是聋哑人,在一种感官的失灵的情况下,其它感官接收外界信息的能力会相应变强,变得更加灵敏。2011年在韩国上映的惊悚悬疑电影《盲证》中,就有对盲人其它感官灵敏的体现。剧中的实习警察,在一次严重车祸后不仅与弟弟阴阳两隔,