摘要：吴晓明先生认为,与西方艺术形制相比长卷是从文献传统中演化出来的唯一艺术形式,具有不可替代的独特性,此话不无道理。当今展厅效应下催生出大量富有视觉冲击力的大作品,而手卷书法所承载的那份精致、典雅和文气历久弥新,仍是书法艺术的重要表现形式。

摘要：牍即古代书写用的木简,一般长一尺,故称作尺牍。后世用为人违两地,简札相投的往来书信的通称。随之称谓越来越多,如尺素,尺书,尺翰,尺简,尺札,书牍等等。就尺牍的内容来讲,它的涉及面是为广泛的,包括政治,经济,文化,生活等等。所谈之事乃为告诫训示,敷陈政事,评赞著述,议论是非,临别致词等。其文辞的严密性,不亚于诗歌和词曲。就书法而言,尤其是宋代以前的书法,保存下来的大部分是尺牍,这不仅是因它尺幅小易保存,更主要的还因具有历史、文献、艺术价值而受到人们的重视。自汉代以至汉代以前,尺牍就已受到人们欣赏并被人收藏。如《汉书·陈遵传》记载:'遵性善书,与人尺牍,主皆藏去以为荣'。

摘要：六、书籍装帧设计各部位及其要求设计一本书之前,第一个课题就应该是设计或选定开本。开本就是一本书的大小,开本的大小,是根据书稿的内容,读者对象来决定的。如图片多的采用方形的开本,诗歌采用狭长的开本,连环图画采用小开本等等。开本的决定,除了上述因素以外,还有纸张大小的因素,纸张尺寸的大小越多,开本的大小也就越多,我们选择的自由也就越大。

摘要：六、书籍装帧设计各部位及其要求(3)环衬环衬的功能是联系封面与书心的,在32开的书中,前后环衬都是16开,它用的纸张要求比较牢固。环衬在设计上是由封面经扉页到正文的过渡。目前设计有浅色或深色纸的,有全面装饰的,有用贯穿全面的带状装饰的,也有半面装饰的。装饰的内容题材应该与书的文字内容有一定的联系,一般不要求表现主题,因为它的位置不同于插图,它只是引导性的过渡。印刷以淡雅为宜,不必过于华丽。国外现代有用深色或黑色的纸做环衬的,这样使视线暂停。

摘要：谭彭剑，1973年出生，籍贯为湖南茶陵县，湖南师范大学中文系毕业，现在湖南省商单化供职。博人、书法家。

摘要：书法生态的改变使得书法越来越脱离生活的常态化而走向艺术化,这种艺术化往往偏重于专业性的单向发展,与以往文人化的＂雅玩＂取向相去甚远。而即便现今书法的普及力度得到了很大的加强,这种社会化的普及与以往基于实用立场的社会认同仍然有着天壤之别,似乎以往的那种＂游于艺＂的书写状态早已可遇而不可求,但正是这份难得,才更使得其弥足珍贵。

摘要：乾隆墨彩耕织图诗瓷版,外形是一本袖珍叠摺式书。紫檀木的书皮上阴刻小楷《御制耕织图诗》六字,书页由九十二块黄绢镶边的长方形瓷版组成,集绘画、书法、装裱、釉彩艺术为一体,古朴高雅,诗情画意,代表了乾隆墨彩清新明秀的艺术风格。图诗每页高11、长12、宽8.5厘米,书心瓷版长7、宽5.3厘米。全套图诗共四册,包括“耕”与“织”两部份内容,每一部份有上、下两函,上函长230、下函长315厘米。图诗诗画并用,描绘了古代农桑的全部过程。按照耕与织的时间顺序,耕目有:浸种、耕、耙耨、耖、碌碡、布秧、初秧、淤荫。

摘要：古代书画名迹的和风清韵在流转过程中不断被某些鉴藏印所干扰,今天又常常被一些书画鉴赏实践者所误读,这一现象无益于传统书画艺术的继承弘扬。本文从古今书迹入手谈谈鉴藏印对古法书章法构成及当代书法创作的影响。

摘要：书法乃中国传统文化最精深之学问,近世以降,西学入侵,学科分立,其本意偏离轨道渐行渐远。古人学问与修养始终并行不二,非关乎自身修养之技术与文艺,向来不为文人所爱。换言之,文艺之重要作用必关乎修养,此乃所有传统文化所赋予文学艺术内涵之根源,于当下解释即为传统文艺于古代社会之合法性。于此说来,气息与格调成为古人评价书法之最重要准则,内涵与形式,古人看重的是内在表现,

摘要：作者张涵的领导下,王世一、吕烈这些从未学过作曲的人,拿起笔来勇开先河。当时他们三个人都是二十几岁,就是这样三位年轻人,敢想敢干,开始了绥远省史无前例的创举,以他们的智慧与创作,为成千上万的农民,捧献出一台《减租联唱》。不久,文工团要排演诗人闻捷的大型歌剧《翻天覆地的人们》,但是有剧本没有曲谱,又是他们三人,用二十几天的时间,完成了剧本的音乐创作。这部歌剧。