摘要：2023年11月29日,我的个人书法展在淮安市美术馆举行,主题为“借古开新”。“借古开新”是我个人对书法的态度、愿望和期待,也是我的创作理念和对实践的思考。在当代艺术发展中,书法最为突出、蓬勃。通过创作与展览,产生了不少具有时代特色的作品。由于社会信息、文献资源不断共享,当代书法的同质化、雷同化、趋同化相对来说比较严重,如何避免这些问题?这是摆在每一个书法工作者面前的问题,也是每一个有担当的书家要去思考的。

摘要：沙孟海在《僧孚日录》中记录了自己曾在书法学习初期因笔力软弱和结构平正等问题,在师友的建议和自我思索下,进一步上追篆隶古法以及钟、索靖等人的经历。同时,他常与良师益友们开展书法创作、碑帖鉴赏等活动,在此过程中不断丰富艺术视野,形成了独特的书法审美观,这种观点也在潜移默化地影响着沙孟海的书法创作。沙孟海早年丰厚的学习经历,对当今中小学书法教育中的书写水平和审美能力的提升都有极大的借鉴价值。

摘要：书法艺术作为东方传统文化的瑰宝,自古以来便承载着丰富的文化内涵与深厚的历史价值。它不仅是一种书写技巧或艺术形式,更是表达情感、传递思想、体现个性的重要手段。书法之美,既在于其形式和风格的多样性,更在于其所蕴含的深邃思想和丰富情感。历代书法家在漫长的书法实践中,逐步形成了各具特色的书法流派,使书法艺术的发展历程成为一部华美的文化史。

摘要：书法实践中结构的建构一直是人们重点关注的焦点。文字早在“象形”时期就形成了“以物喻书”的结构建构规律,即通过世间万物想象的审美理念来建构联想的结构。在古代书论中,一般将笔画与结构建构的原理融合在一起而没有单独分开进行论述,所以,只有通过“以物喻书”的想象联想将审美理念的笔画进行结构的建构。而空白的出现,大大促进了结构转向字形内部的建构,用笔的介入,几乎终结了以物象想象联想笔画建构结构的可能。站在时代审美的制高点上,只有通过深入研究古代“以物喻书”书论与探索当代以事与物的理论如何在实践中进行结构建构的融合转换,不断创新审美理念的联想结构,进一步推动课堂书法结构建构的实践。

摘要：改革开放三十余年来,在民族自信心、文化自觉性不断增强的进程中,连通传统血脉的书法艺术得到了巨大的发展,取得令人瞩目的成就,其显著的标志是出现了一批杰出的书法理论家和优秀的书学研究成果。中央文史研究馆馆员、中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会主任薛永年先生就是这些理论家中的佼佼者。虽然。

摘要：近现代中国社会政治、经济、军事等方面的衰微,导致传统文化的地位岌岌可危,书法的生存也面临着危机。经历过传统与现代双重教育的余绍宋以保存国粹,振兴传统文化的决绝,投身书法实践,并编订《书画书录解题》,为书法的承续与现代转型贡献了自己的成功案例。对余绍宋书法的研究,需要与余绍宋所处的特殊时代紧密相连。

摘要：一说到王国维，世人最为熟悉的就是他的《人间词话》中的“三境界”说，所谓“古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也……”云云。

摘要：一沈曾植的书法实践和中国文化史上诸多传统意义上的硕学大儒一样,沈曾植(一八五一—一九二二)其人首先是一位声名卓著的政治家、诗人,其次才算是书法家。他历官刑部主事、员外郎、郎中、总理衙门章京、安徽提学使、署布政使、护理巡抚等。甲午战争后,赞助变法维新。一八九八年.主讲武汉两湖书院。一九○○年,辞官回归故里嘉兴,后寓居上海。张勋复辟时,受学部尚书。沈氏学问精深,经史舆地之学无一不通,他在历史、地理考订方面造诣颇深,如《元秘史笺注》十五卷、《蒙古源流笺注》八卷等著作,部代表着当时中国学术界在研究西北地理衍变方面的最高成就。根据《沈寐叟年谱》中的统计,沈曾植有关史地方面的研究著述达十五种。在中国法律史的研究方面作了不少辑佚补阙的工作,他的研究成果汇编成《汉律辑存》、《晋书刑法志》等书,被刑部尚书推为当代律家第一。他博于佛典,又精通佛学道藏史籍。

摘要：从东汉中期到南朝,"工夫"与"天然"逐渐发展为书法评鉴的核心审美准则。本文在综合前人研究的基础上,以"工夫"与"天然"为核心,尝试跨越不同的学科,从概念、对象、关系、层次等多角度深入梳理和探析,得出不同结论,提出相应建议。

摘要：在当代中国书法高等教育发展的近五十年历史中,有这样一位人物:他亲历了书法专业的筹建、起步、发展到如今的蓬勃壮大,见证了书法这门传统艺术学科建设的各个阶段,参与了教学的各个层次,在半个世纪的坚守后,仍身体力行地耕耘于当今的教坛,他是拓荒者、践行者;他曾受业于陆维钊、夏承焘、王焕镳、胡士莹、姜亮夫、任铭善、蒋礼鸿、徐朔方等文史方面一流名师,于中国传统文化理解精深,通《周易》,著有《周易占筮学》;他还是一位书法家,不仅于书法理论中创立新说,而且不断操运、磨练,将理论与实践紧密结合,创造了其独具特色、正大浑穆、绵重质古的书法风格,实现了自身书法风格的质变.