摘要：书法家谷有荃谷有荃(1927-2010),字安徵,号虚斋,湖南耒阳市人。曾任武汉金融高等专科学校副教授、湖北美术学院客座教授、东湖印社社长、湖北文史研究馆馆员、湖北书画艺术专修学院副院长、湖北省书协顾问、《书法报》顾问。自幼酷爱书画篆刻,弱冠曾受岭南著名书法家麦华三指点,上世纪六十年代初师事西泠印社创始人之一著名金石书法家唐醉石。长期从事书法教育工作,对书法技法、碑帖、鉴赏、书学理论及古文字学等深有研究。书法兼擅各体,尤以篆书驰名海内;治印以秦汉为宗,兼撮众长。作品曾参加郑州'国际书展'及全国二、三届书展,并在澳门、

摘要：一得笔：虽细亦圆从传统的书学观念来看,书法技法的核心是笔法,这是因为笔法的要求决定了点画形态以及作品的章法布局。所以,对历代书家笔法特征的深入了解与透彻分析,是学习书法艺术、深入研究书法史的关键。

摘要：任何一个门类的教育,总有某种途径和目标,亦即施教者总是试图将受教者引向某个方向,并希望他实现或逼近某个理想。我们不应将目光分散于那些经验中的目标,而是需要直视书法教育的终极关切。经验中的目标总是有望实现并转换为下一个目标的,而终极关切指向的是最终的目标和理想,一切阶段性的目标都是通向这里的,终极意义上的目标和理想亦可称作'理念'。

摘要：高等院校中的书法教育，肯定不是为培养书法家设置的。就如同文学院不是培养作家的摇篮，作家未必要读文学院。书法学院、书法系、书法专业主要是培养通晓书法学理的人才，在书法艺术的范畴内，从书法技法到书法史论、理论、美学若干范畴来丰富，

摘要：敦煌写经小楷、魏碑小楷单字放大的艺术效果是朴茂、雄浑、强烈的,比之经典名作的小楷更耐看,以敦煌写经、魏碑来修正经典小楷的纤弱,悟证经典与民间的审美差异是确立当代书法艺术审美的一个重要问题。书法是可以表达情感的,这种情感是不可名状的,充满神秘性。当代书法技法中心主义的偏颇将导致把中国书法引向呈技炫能的末流。确立当代书法艺术审美的学术性、

摘要：近10年,是书法艺术由解冻进入高潮期的10年。书法艺术的普及一直呈现上升趋势,而这个趋势是以丰富的书法创作为标志的。这股书法热潮又可以分为三股支流,一是传统书法的学习继承依然受到重视,古代的名家作品、民间作品全面地为今人吸收,并继续居于“正宗”的地位;二是硬笔书法的勃兴,拥有比前者更广泛的作者群;三是“现代书法”的突兀而起,参与者为数虽不多,但是这种形式却在书坛上引起广泛关注。

摘要：目的:书法作为一门以汉字为载体的艺术形式,其发展与所处的社会历史背景密不可分。在乾嘉时期,隶书艺术经历了一次复兴,这是多种因素共同作用的结果。当前对乾嘉时期书法的研究角度较多,并取得了丰硕成果,乾嘉时期被视为清代书法从崇尚帖学到尊重碑刻的一个重要转折点,一直以来受到研究者的高度关注,但对乾嘉学派桂馥与翁方纲的具体隶书技法分析总结较为少见,文章从二人隶书的风格技法角度切入,对他们的隶书风格进行深入分析,以期为相关研究提供参考、借鉴。方法:文章以乾嘉学派代表人物桂馥、翁方纲二人的隶书创作为切入点,分析其隶书技法的具体表现,总结二人书法创作中展现的用笔、结字、章法特点和书法风格,进而体现出清代乾嘉时期以乾嘉学派为代表的书法审美观念在书法创作上的表现。结果:对桂馥和翁方纲两名书家的实践创新和审美观念进行分析研究,可以全面了解乾嘉时期隶书的整体风貌。这不仅有助于对乾嘉时期隶书艺术的深入理解,也为人们开展当代艺术创作提供了宝贵的灵感和参考。结论:乾嘉时期是清代隶书发展的重要阶段,乾嘉学派作为这个时期的代表群体之一,在书法实践与书法理论上有杰出贡献。文章以两名乾嘉学派的代表人物——桂馥和翁方纲的隶书创作为切入点,深入分析对比二者在书法创作中的技法展现,有助于深入理解与把握乾嘉学派的隶书创作。

摘要：唐代行书的艺术价值历来被后世书家珍视,其承前启后的历史价值近年越来越被书法实践者和书法理论家研究学习,唐代书家对晋人书风正确继承,后又形成各自成熟的风格面貌,对后世直至当今的书法仍有深远影响。2014年《书画世界》杂志用6期"技法讲坛"专栏的篇幅节选安徽美术出版社2013年出版的于钟华先生的《书法技法讲坛·唐代行书技法40例》当中内容较为关键的6例,详述唐代行书的艺术价值,以飨读者。

摘要：米芾的书法思想散见于散见于《书史》《宝章待放录》《评纸帖》、《砚史》《画史》《海岳名言》等。姜澄清先生曾说:"宋人论书,更多的是题跋笔札,风气所在,几乎到了无文人不言书的地步,简直成了时髦,即使只言片语,往往也足以道破天机。"