摘要：蒋瑾琦从事书法、篆刻艺术逾三十个春秋,他初学“二王”,下涉宋、元、明诸碑帖,对历代青铜器、摩崖刻石、魏晋造像均有涉猎。他的书法创作,既从历代名帖中汲取用笔的高逸与典丽,又融人碑刻的雄强与大度,力求机茂生涩,忘拙忘巧,兼有高古的格调、清雅的气息、生动的韵致。

摘要：水墨自与诗争妍,朱京生是中国艺术研究院美术研究所的学术骨干之一。其为人之耿介,治学之勤奋,从艺之执著,都令我感佩。他长期从事中国书画印研究;同时他一直坚持书法、绘画、篆刻创作,学术研究与艺术创作相参互用,近二十余年又师从讷子、常道等颇有隐逸之风的书画名家,他的水墨画花卉、山水大有进益。苏轼诗云:“风流文采磨不尽,水墨自与诗争妍。”

摘要：刘楣洪是业界颇有成就的著名书画篆刻家。刘楣洪与曾翔、徐海、陈平、李强、蔡大礼、董国强、王红、邹涛、李晖、杜梦洪共11人,是30年前活跃在北京的民间篆刻团体——小刀会的主要成员之一。小刀会所凝聚的这批五零后到七零后的中青年书画篆刻家,始于上世纪九十年代到公元2000年初。笔者缘于上世纪九十年代后期负笈京华求学,之后有幸与楣洪兄相识交往迄今二十余年,故对其为人为艺比较熟悉。刘楣洪是一位具有亲和力、诚信力和号召力的艺术家。

摘要：近现代中国艺术史是在外来政治、经济、文化、审美导向与内在传统文化惯性发展和创变的双重作用下形成的。从传统“士人”到现代知识分子,易大厂的人生价值取向与其知识体系有直接的关系。或言,后者在一定程度上决定了前者,前者因后者而发。当然,其中也包含着社会文化变更所产生的复杂状况。每个人的人生路径都与其阅历、学识、性格有着密不可分的关系,从而也影响到其人生价值取向与轨迹的选择,以及其艺术风格、语言和表现范式。

摘要：小的时候,在父亲的训导下,在母亲的监督下,我开始对写毛笔字有了一些初步认识。由被动写,到主动写,再发展到喜欢写,慢慢地由写毛笔字上升为用毛笔充分发挥其表现张力表达一种个性和思想感情,这就是后来感知的所谓"书法"或"书法艺术"。由写字到书法这个过程,不知不觉过了几十年,现在回想起来。

摘要：齐白石与吴昌硕是20世纪书画印兼擅的大家。齐白石借鉴吴昌硕的画法进行“衰年变法”,并取得了艺术生涯的成功。文章以齐白石的日记、手稿、作品为中心,梳理他对吴昌硕的评骘、从吴昌硕的作品中得到的“变法”启示、对吴昌硕花卉题材的取法与改造,讨论两人书法篆刻的共性与个性及诗书画印一体的实践,指出齐白石不仅将吴昌硕与前贤并论,还将吴昌硕视为现实的参照对象。对齐白石、吴昌硕之间因缘的梳理、艺术手法的比较,不仅有助于认知两人艺术的联系与差异,更能由此窥见中国传统文人艺术形式与精神在20世纪的延续与转向。

摘要：9月28口上午10时，由中国文联、全国政协书画室、中共江苏省委宣传部、中国书法家协会、中国致公画院联合主办，江苏省人民政府参事室、江苏省文化厅、江苏省教育厅、江苏省文联、南京艺术学院、江苏省书协、江苏省书法创作研究中心承办的“养吾浩然之气——徐利明书画篆刻第三回晋京展”在中国国家博物馆隆重开幕。

摘要：顾风昨天二石道人姜先生来我这说话儿,说到顾风一一他是他们这一群人的中心人物,论艺术造谐,书画篆刻诗词歌赋,比他高的大有人在,又都恃才傲物,可他们愿意听他招呼,因为他有文化又能做事。身在两界,必是能人。

摘要：暑天，得徐利明先生书画篆刻三大本，闲时徐读。虽然对其艺术所进乎的境界不是我等界外之人能够轻易窥破，但艺文相通，文学遭遇的问题可能艺术也难幸其身。读徐利明的书画篆刻，我关心的不仅仅是作为艺术结果的呈现，而是一个艺术家在今天的时代，他的艺术活动何以成为可能？

摘要：陈巨来于篆刻取得突出成就,乃至形成自己独特的艺术思想,笃交游、尚师友是其重要原因,特别是交游活动中的饱览饫看、相互切劇,拓宽了陈巨来的艺术视野,磨砺了陈巨来的艺术识见。研究陈巨来的交游活动,是对一个静止个体的动态展示,是对一个孤立对象的背景拓展和关系延伸。