摘要：曾经参加一个旅行团,团里有个七十多岁的老先生。刚开始时,我们对这位老先生印象良好。他皮肤白皙,文质彬彬,说话斯文,头戴罗宋帽,一副蛤蟆式墨镜,满脸微笑,不时向团员打开一本大开本的书画集,让众人欣赏他那印刷精美的书画作品。大巴上的人们看了大多叫好,都尊称先生为画家。大家也喜欢听他谈论国事和书画艺术。结束了第一个景点上车,老先生迟到十分钟,大家谅解了老人行动的迟暮。第三天,老先生在另一个景点又迟到五分钟,大家在车里等得有些焦躁了,开始用略带讽刺的口吻称他是“老画家”。到了第五天,老人迟到了一刻钟。导游打电话问他为什么不及时赶回来,他说为调换一把木梳和商贩纠缠不清。

摘要：青烟袅袅,长袖飘飘,许多年前苏州城的某条小巷深处,总有一位鹤发童颜的长者,准时出现在日落时分的瓜棚豆架,濡墨挥毫、纹枰自弈,顿时,翰墨世界气象万千,黑白乾坤见招拆招。在那个万马齐喑的动荡岁月,因为找不到对手,他总是自己与自己下棋,因为找不到伙伴,他只能自己与自己推敲……在他生前,吴门棋坛,难遇敌手,在他腕下,吴门画派,风光无限。在沧桑与恍惚中,今天,

摘要：唐寅字伯虎,生于明成化六年（1470年）的苏州,正逢洪武时期颇受朝廷赏识的＂浙派＂绘画呈现颓势的年代,他和同邑画家沈周、文徵明、仇英并称＂明四家＂＂吴门四家＂,为世所公认。人们赞道：＂画至文、沈、唐、仇,天地精英尽矣。＂（《壮陶阁书画集》）直到清代,人们还说：＂推名家者,惟文、沈、唐、仇诸公,为掩前绝后。＂

摘要：在一间书柜顶上堆满成扎的宣纸,墙壁上挂着一幅灵动人物小品的办公室里,著名书画家熊少华摊开他主编的《竹风禅韵——竹禅上人圆寂110周年纪念集》说：“这本画册可以说是目前最全面的竹禅书画集了。”琴事跟竹禅和尚一样同为书画家兼梁平老乡的熊少华,

摘要：好友宁学明的书画作品集就要出版了,按宁先生的书画水平和名气,早就可以出版书画集了,由于他对艺术的敬畏之心和认真态度,总认为不太成熟,所以一直拖到今天。宁学明祖籍广东,却有西北汉子的豪爽和质朴。古城西安厚重的历史积淀和人杰地灵的文化氛围,为他走上书画道路提供了坚实的基础。虽说他自幼喜欢书画,但作品的成熟练达,却是在陕西期间形成。

摘要：年初,《沃兴华书画集》出版了,首发同时,在北京中国美术馆举办个人书法展,不少报刊杂志作了专题介绍,书法界反映颇为强烈,这一切都在我意料之中。

摘要：此本册页（藏苹斋藏）是由徐世襄牵头尽邀当时京津两地书画界名家共同创作完成的。锦盖上的“书画集锦”四字为齐白石题写，与册页封皮上徐世襄题写的“书画集锦”的四字篆书相互辉映。

摘要：我平常除了阅读文史、美术史方面的学术著作,以及古书画集和碑帖之外,还喜欢阅读一些艺文掌故类著作,尤其对晚清至民国时期的艺文掌故情有独钟。但国内此类著作中值得一读而又有回味者,实在不多。遂托台湾友人帮我在宝岛寻购,但真正适合我＂口味＂也不多见。几年来也仅得陈定山《春申旧闻》（1967年）、《春申续闻》（1976年）、刘麟生《燕居脞语》（1970年）等数种。

摘要：吴莹女,1958年生,浙江杭州人。篆刻师从茅大容、余正,书法师从骆恒光,由传统入手循序渐进。印学秦汉,以西泠八家、王福庵、韩登安诸先辈为楷模,尤擅工稳一路。1988年加入中国书协,1991年加入西泠印社,作品多次参加各大书法篆刻展并获奖。主编或参与编撰《篆刻常用字典》《西泠印社记》《西泠印社藏品集》《书法大参考》《西泠四创始人印谱》《王福庵印谱》《陈巨来印谱》《近现代各家印章精选》《铜印印章精选》《历代社长印章精选》《明清名家印章精选》《走进西泠印社·走进中国印学博物馆》《黄士陵书画集》等;发表《东汉文章留片石——记三老碑》《个性创作的形象代表——齐白石》《建立个性风格在创作中的重要性》《释解"美学"对艺术的作用》《浅说印象主义新概念》《大自然与篆刻艺术》等文章。现为西泠印社理事,中国书法家协会会员,浙江省女书法家协会主席,中国印学博物馆常务副馆长。座右铭:不急,但是不停。

摘要：知道贺政民先生是作家,是我上小学三年级的时候。有一天老师在课堂上讲:咱们达旗的一个年轻人叫贺政民,他写了一本长篇小说叫《玉泉喷绿》。我便记住了那本书的名字和他的名字。在文化大革命的初期,我第一次见到贺政民先生。那却是一次震撼心灵的谋面:他走在被揪斗人员的游街行列中,有人指点着说:那个大个子,就是贺政民!我惊诧地望着那个我心目中的神圣人物。