摘要：如今,书籍设计已经进入一个全面发展的阶段,无论形态、设计、印刷、装订等诸方面,许多书籍都会给人耳目一新的感觉。然而,有些问题还是会被人们忽略了,例如书脊设计、书签设计、镂空设计、封腰设计等。其实,这些设计都具有着无穷无尽的表现力,而且不仅仅只在形式上。

摘要：从书脊的发展历史、设计内容、设计理念、设计编排和设计规范等方面,介绍了书脊设计的基本情况,讲述了书脊在图书构成中的重要性,进一步说明规范书脊设计的必要性。

摘要：随着计算机技术的日益普及、印刷材料的不断翻新,书籍设计无论在技术上,还是在材质上,都拓展了前所未有的发展空间。但是在健康发展的同时,书籍设计市场也出现了盲目煽情、肆意夸张的设计,于是有人发出"向书籍的浓妍极态说‘不’"的声音。鉴于此,书籍设计如何面对越来越理性、成熟的读者,如何在中国传统书籍设计的基础上,吸取国内外优秀设计的精华,将书籍设计与知识传达有机的结合起来,让读者在无声的阅读中,达到心灵的互动与交流,成为人们关注的话题。系列丛书《话说中国》的书籍设计便是成功的范例。

摘要：杉浦康平青年时期接受日本本土设计教育,后在西德乌尔姆设计学院任教,回国后将欧洲的理性主义与东方传统文化相结合,基于建筑专业的学科背景,杉浦康平喜欢像设计建筑一样设计现代书籍,创出一套自己的装帧设计风格;从其大量的书籍设计作品中我们可以看出,其东西融合的排版风格,匠心独运的书脊设计和冷暖协调的色彩运用等三大书籍创作特色;杉浦康平拓宽了书籍装帧设计的表现手法,不愧是亚洲现代书籍设计的先行者。

摘要：书脊是连接期刊的封面和封四,以缝、钉、粘或其他方法装订而成的转折部位,包括护封的相应位置。在设计和编排时,应执行国家标准 GB 11668—89《图书和其它出版物的书脊规则》。其内容包括:期刊名称(刊名、副刊名)、卷期号、出版年月。期刊合订本的书脊包括:期刊名称、卷号、出版年份。在查阅中发现。

摘要：撰写大为的工作就是在撰写一个世界。理解一个世界有不同的角度,在大为这里,我们的旅程可以从多重点出发。如果您起始于某一个元素,比如色彩,那么您就位于平面和立体之间,像在载体的材料和工具之间,之后,深入到色粉笔粉尘的非物质性区域,并在一幅中国山水画的草图剪影处结束。另一次,另一处,可能是一组重新排列的图书馆书籍,按照书脊的颜色而不是按照这些书的内容。色彩在这里是材料和客体,被用于绘画组织和空间研究,而不用来绘画。

摘要：清代宫廷书籍装帧艺术,素以庄重、高雅和华丽著称,在中国古籍装帧艺术史上占有重要地位。从清宫遗留下来的实物观察,其书籍装帧往往不惜工本,用料考究,匠心独运,在继承传统的同时又有所发展和创新。这些装帧形式的变化,除了反映当时的工艺水平、人们的审美观念外,也同阅读、保护、流传等实用功能密切相关。 中国古籍的装帧形式,先后有简策、帛书卷子装、纸书卷子装、旋风装、梵夹装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装、毛装及金镶玉装等。清代宫廷印刷技术和书籍装帧水平,基本代表了有清一代的最高成就。其中印刷工艺虽无太大的创新,但制版、印版。

摘要：年鉴的装帧设计是成型设计的总称,包含封面、护封、扉页、环衬、书脊、内文版式、字号选择及开型、材料、装订方式等内容,目的是造成年鉴的形式美(立体美和直观美),显现出年鉴的灵魂、地方特点、民族风韵及时代精神,力求使年鉴装帧视觉上为读者所喜爱,达到赏心悦目甚到爱不释手的地步。从另一个角度看。

摘要：我很注重书的封面、装帧和做工,在我的书成书之前,我便开始对装帧设计进行挑剔了。然后是收到成包新书后的挑拣——每个作家都要买些新书送人的。我常把我的新书分作三等,把那些颜色印制饱满、纸面平展、书脊规矩的选作一等;把那些颜色稍欠、纸面和书脊大体还看得过去的选作二等;余下涉嫌着残次的一律作为三等。于是将要被我赠书的友人便也分开等级了。