摘要：走进著名书法家苏季群先生的工作室,给我的第一感受是艺术氛围十分浓郁。几件仿古的硬木家具和上面摆放的民族茶具,散发着古色古香的韵味．四面墙上悬挂的几件不同书体的书法作品,向我们展示着主人不俗的艺术功底。在靠近窗户的阳台上,几盆绿色植物散发着蓬勃生机,伴随着空气中的的点滴墨香.给人以置身于艺术殿堂中的超级享受。

摘要：无论是面对王祥之先生其人还是其书法艺术,部会有一种平实而又深刻的感觉。之所以平实,是因为先生为人谦和儒雅,书法端庄朴厚;之所以深刻,因为先生学富多才,谈吐不俗,书法艺术含蓄博大。王祥之,字振羽。号五味斋主。一九四○年生。现为中国书法家协会理事、中国书协国家机关分会副会长、中韩书法家联谊会副会长。其书法真草隶篆四体皆工,每当站在他的书法作品前,你将无法摆脱那来自远古遗风的撩拨和震撼。这不仅是王先生独具特色的书法艺术所致,而且,也是他于古代博大精深的书法艺术情有独钟的缘故。在漫长的学书生涯里,他走的是一条甘于寂寞的道路。长期以来,他以笔墨为友,碑帖为师,凭着勤奋与颖悟,神游于翰海之中。先生的童年是简陋贫困的。

摘要：梁老师:书法课上,老师在谈字的结构时,常讲一定要把字的主笔写好,主笔可以体现一个字的精神。那么一字中有没有主次笔之分呢?如何把握它们呢?请您将这方面的问题帮我解答一下。谢谢。广东省东莞市小红花艺术中心刘亦芳

摘要：杜忠诰是书法界的"异数",是中国文化的中心也是时潮的边陲。不识杜忠诰者,称其怪,实不知其真性情中人也。不契于杜忠诰者,鄙其倔,实不知其寓理率气而不阿于时俗。不解杜忠诰者,厌其理。

摘要：从事书法艺术,多读点传统书论似乎非常必要。它能加深对书法艺术的理解和认识,指导实践.在传统书论中,东晋、南北朝的书论著作,内容广泛,在历史上有着重要的地位.一这时期的书论著作,主要是南朝人所撰.重要文献有:题为卫铄所撰的《笔陈图》,传为王羲之的《题卫夫人人<笔陈图>后》、《书论》。

摘要：活跃在当今书坛上的华人德先生,是一位典型的书学文人,也是一位敢为天下先的书法批评家。他的书学史研究与书法造诣均得利于他早年就读的北京大学,浓郁的国学氛围为他以后的研究奠定了雄厚的基础。八十年代初,他曾在北大攻读图书馆学。

摘要：李叔同1918年初出家时曾意欲放弃所有艺事,后经范古农居士启发,以为凡以佛语书写,令人喜见,以种净因,亦为佛事。虽然出家后的李叔同——弘一法师仍作佛像、制歌曲、刻印章,所谓“诸艺皆废,唯书法不辍”之说并不符合事实,但他出家后以书接人,有众多书法作品,或说其出家后的艺事主要是书法则无疑义。弘一法师之书艺,有其独特的艺术追求,以至于在当代也影响甚大,被列为“20世纪中国十大杰出书家”之一,其书亦被称作“弘一体”。对弘一法师书艺作恰当的评判,并就所谓“弘一体”进行必要的界定是学界需要做的工作。

摘要：著名女书法冢肖娴是最令我敬仰的书家之一,无论是从他书法方面取得的成就还是从其艺术学养和水准,都足以说明她是当之无愧的书坛女中豪杰。这些年来,我每每见到她发表在报刊上的佳作,总是爱不释手、剪贴珍藏。遗憾的是,今年元月肖娴谢世了,从此再也看不到她的新作。我作为一名欣赏并崇拜她作品的书法爱好者和读者。

摘要：徐悲鸿、刘海粟、林风眠三人年龄相仿,经历相似,都提倡中西美术融合,都倾心于专业美术教育,并同被美术界公认为我国新美术教育的开拓者和现代艺术教育的奠基人。然而在此三人中,当以刘海粟的作品最为豪放奇肆。赵绪成曾撰写了《回望二十世纪,泼彩的刘海粟当位列一二—〈百年中国画集〉观后》一文,对刘海粟的艺术成就给予了高度的肯定和赞扬。

摘要：弘一大师(李叔同)出家前是一个艺术多面手,琴棋书画、文学戏剧,样样在行。但是他出家修行后"于诸艺悉弃,独书法不辍,以结缘法施。书艺由潜心晋唐楷法而渐去北碑风貌,进而渐至安详平和、人书俱老的佳境。"[1]本文对大师"绚烂之极而归于平淡"的书法艺术作简要探讨。