摘要：徐建洪学习和研究书法多年,逐步走入人们的视线,近年来求墨宝者日渐增多,名声鹊起。多年学书师承有序徐建洪出生于湖南省长沙县东边乡,他最早的艺术印象是小时候在老家周围几十里,观看祖父带领伯父和父亲为庙宇雕刻佛像,为有钱人家雕刻龙凤大床。父亲写得一手好字,四周邻里所办大事和重要活动总离不开他的书法作品。每当看到父亲铺纸、

摘要：与王晓斌认识也有些年头了,他是个认真实在、热情直率之人。拜访他那天,他正俯首专注于写字,墨香满室。问起来,他说是为萧山一个林园在书写楹联,一幅2米多长的多字联,写的是率意的草篆书。得知我来意后,他旋即放下笔,顾不上揩去手上沾着的墨汁,为我沏上一杯清茶,便与我聊开了。百益而无一害“书法是中华民族独特的艺术奇葩,是中国艺术皇冠上的明珠,

摘要：当今,人们行动的自觉性大大增强。自觉的行动,有助于更好地揭示事物的本质真理。因此,时代要求我们明确当今书法艺术的主导风格,从而指导书法创作和引导书法欣赏。艺术的风格是作品内容与形式诸要素呈现出来的鲜明特征,书法作为一种抽象艺术,把握它总的时代特征,主要从书法的形式方面入手。正是这样,前人把唐宋书法的主导风格分别归结为“法”、“意”。那么我们当今书法的主导风格是什么呢?笔者认为是“险”。

摘要：人类在这个大存在的面前,除去敬畏而外,别无选择。而人类的所有艺术,能做到尾追它,就是守本分、顺天理的理智行为。反之,你刚跨出了违拗的一步,便落人万劫不复的深渊。

摘要：此二句皆出自《书谱》。《书谱》不仅是必不可少的草书入门范本,也是古往今来书艺理论的扛鼎之作。首句出自＂岂知情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心＂。意即因动情而形成文辞,如《诗经》与《离骚》,体裁异而寓意同。次则出自＂暨乎《兰亭》兴集,思逸神超＂。倘若曲改＂形＂字之义,则形、情、思、神四者作为书法艺术的四个维度,窃以为十分恰当。

摘要：在所有的文学艺术门类中,以文字作为艺术语言的,大概只有文学与书法。文学中的诗词歌赋、小说、剧本,均是通过文字的组合排列而构成。但这些文学形式,所取的是文字中的"义",每个字,每个由字组成的词,都是现实中的事和物通过主体思维意义和情境的表达。我们认识汉字者看到"桌"字,并不仅仅看到的是一些以线组成后的平面构成,尽管它的组合很抽象,也可以说是一种线的纵横的排列。我们一眼看到它时,很快在脑子中反映出自己所常用或曾见到过的所有桌子的立体形象。由抽象线的排列到通过主体从眼到脑的接受、转化,这便是文字所以能成为文学描写后给阅读者以重新塑造成形象的可能性根据。不同的人在看到同一"桌"字时,在脑子中所形成的映像是不同的。

摘要：孙过庭的《书谱》,在书法艺术理论史上是第一部具有独立的、思辨精神的书法艺术理论专著,具有里程碑的意义。孙过庭在《书谱》中提出了"冲和为美"等诸多书法美学命题,建立了全新的艺术审美风尚,从而产生了广泛而深远的影响。

摘要：书法创作的本质就是将时代精神灌注于对传统的分解与合成之中,就是刹那间完成的个人与社会、历史与现实的交融。书法艺术中每一个正确的观念下都有一个同样正确的相反的观念存在着,一正一反。