摘要：徐渭是明代中晚期具有典型性的艺术集大成者，对他的书法艺术进行形式分析和风格研究是具有现实和学术意义的。本文立足于史料文献，并结合传世书画真品，对徐渭晚年书法作品进行风格分析，继而对其成因做深入研究。

摘要：在书法史上,吴玉如被认为是现代帖派书法复兴的领军人物之一,他对现当代帖派书法的复兴做出了重要贡献。吴玉如书法取法较为全面,其行草以“二王”为基础,并综合了唐宋元明诸家之长。本文选定吴玉如的行书艺术作为研究对象,力图深入剖析吴玉如行书艺术的风格特征及形成原因,并阐述吴玉如行书对现当代书风的影响。

摘要：一、引论从总体意义和相对意义上讲,书法终究是由中国古代文人士大夫群体在他们特有的认知范畴及价值向度上建立起来的一种艺术形式,或者从某种社会学的角度而言,我们也可以认为书法是某种共同话语空间内一种心照不宣的“游戏”。

摘要：华夏历史中的北朝,泛指西晋南迁后至隋统一,与南朝相对峙的北方政权。由于战火纷乱、政权更迭不休且多为少数民族建立,北朝书法呈现的整体面貌与南朝文人士大夫所追求的书风截然不同,多为豪放、粗犷、刚健、质朴的石刻作品。北朝书法在书法史上往往作为一个独立的体系单列,主要因其具有独特的美学意蕴,并对后世产生深远影响。清代中叶,帖学式微,书家开始从古代金石书契中寻找金石的自然之美,进而发起以崇尚北朝石刻书法为主的碑派运动。北朝书法古穆、坚峻、质朴、奇逸的美学意蕴被深入挖掘,使华夏艺术精神更加深沉和完整。

摘要：作为记录汉灵帝推行“强本弱末”政策,迁徙人口至关中和巴蜀地区的见证,《景云碑》的出现让我们对于汉碑分布区域的问题需要做出新的学术努力。这两次迁徙带动了中心地区和边缘地区的文化交流,使得书法地域风格的改变轨迹得以凸现。《景云碑》书风异于巴蜀地区书风,而是更趋同于中原地区书风,其中因政治活动所导致的书法风格发生改变。而《景云碑》的出现也可以佐证西南地区的书法艺术相距于中原地区书法艺术的差距逐步缩小。从书法文化地理上“中心—边缘”探究《景云碑》书法风格的成因,并探究如何实现书法风格与文化地理之间的内在联系,对我们深入考察汉代石刻文化有着重要的意义。

摘要：陕西新见徐浩书《唐泾阳县令崔公碑》,未见载于历代文献,具有重要的史学、书法及其他多方面价值。本文在对碑文、书者、撰文者考释的基础上,着重分析了其书法艺术特征,试图解读徐浩书此碑的书法艺术价值以及书风成因。

摘要：春秋时期“美化大篆”的“篆引”笔法使得楚国的美化装饰风气越发浓厚,以《保训》修长古朴的篆引线条,竖线圆曲化的笔画特征,和对称的结构都呈现出与楚金文相近的书法面貌。同时《保训》还出现了“鸟目”形装饰,以反在字形中的屈曲结构都让人联想到春秋时期楚国盛行的鸟虫篆,这种美化装饰的表现手法在典籍简中独树一帜,同时也离不开时代思潮下对书手的影响。

摘要：沈周作为吴门画派与书派前期的代表人物之一,诗、文、书、画俱精。其书法对于后世的影响远不如绘画,但是在明代书法史上有着其他人不可代替的地位。他的书法独树一帜,打破了明人学元人之风,直追宋人,开明代学宋人风气之先,在他的影响下,明代书画界形成了“吴门书派”。这篇文章首先对沈周生平背景进行介绍,其次追溯其书法风格形成的渊源,再次对其风格形成之中各阶段的书法作品进行鉴赏和简要分析,最后,阐述了沈周对吴门书家的影响以及以吴门书派为代表的书法对当时馆阁体的冲击。