摘要：弘一（一八八〇—一九四二）,俗名李叔同,又名李息霜、李岸、李良,学名广侯,字息霜。原籍浙江平湖,生于天津。近代著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一,培养出了一大批优秀文学艺术人才。从日本留学归国后,担任过教师、编辑。后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,被后人尊称为弘一法师。一九四二年十月十三日于福建泉州温陵养老院圆寂。

摘要：陆俨少在题自书卷中写道，“余尝有志学书，记在少时，为之也勤，朝夕临池不辍”，在上海读中学时，每天“早上四时起床，磨墨练字，的《魏灵藏》初学龙门石刻中《杨大眼》《始平公》，后来也写过《张猛龙碑》《朱君山墓志》等。

摘要：伊秉绶（一七五四-一八一五），宇组似，号墨卿，晚年号默庵，福建汀州宁化人。

摘要：随着当代书法创作的繁荣，当代书法理论研究也水涨船高。当我读到曹建等人著作《20世纪书法观念与书风嬗变》时，我感到了欣喜，感受到了作者所作的理论努力和达到的理论高度。首先，

摘要：扬州八怪的领军人物金农，作为行走民间，心怀宫阙的悲剧性人物，早期、中期的创作已经展现出丰沛的才华。但是生命重心完全着力干艺术则是从乾隆元年应征博学鸿词科开始的——这是作为艺术家的金农彻底得到解放的时间。

摘要：颜真卿,字清臣(709-785年),自署琅琊郡(今山东省东临沂)人.出身于一个世代擅长书法艺术、精通文字学的封建士大夫家庭.唐玄宗开元二十二年中进士,曾做平原太守,累官至殿中侍御史、吏部尚书、太子太师,封鲁郡开国公,后世多称他为"颜平原"或"颜鲁公".他不仅是一位杰出的政治家,而且是继王羲之以后的又一位书法大家.他在继承前贤的基础上锐意革新,创造了彪炳千古的"颜体"书风.

摘要：晚明书法在中国书法史上的地位可以用“承前启后”这四个字来形容，它完结的是一个旧的书法时代，而它所开创和引导的又是一种新的书法潮流，当代书法艺术的发展，在某种程度上也可以直接和那次书法变革一还动相联系，并得到预期印证。

摘要：向魏晋溯源与回归是元明书风的主要倾向,活跃于明末清初的徐渭、张瑞图、王铎,傅山等挺身而出、抗俗而行,试图挽狂澜于既倒,但终因寡不敌众,再加上王铎、张瑞图在人格方面的遭人鄙弃,而没有发生多少实质性的影响。因而,明亡清立的王朝更叠与历史动荡,并没有使那从元、明一泻千里的“回归”大潮易轨改辙。相反,伴随着康、乾诸世皇帝老子对董其昌与赵孟頫的尊崇与偏嗜,以及由此而引发的那种“楚王好细腰,国中多饿人”

摘要：何绍基(一七九九—一八七三)字子贞,号东洲居士,晚号蝯叟,湖南道州(今道县)人,道光十五年(一八三五)湖南解元,道光十六年(一八三六)进士。他先后为翰林院编修、文渊阁校理、国史馆提调总纂协修、武英殿纂修,出任过贵州、福建、广东等地乡试主考官。晚年还曾担任过济南泺源书院、长沙城南书院等讲席。他学识渊博,对古文、经史、诗学均有很深的造诣,嗜金石,善绘画,尤精书法,是清代碑学兴起之后集大成式的人物。

摘要：“表现主义”一词对于中国人来说是一个外来词，它源起于20世纪初的西方，1911年德国人希勒尔在《暴风》杂志上首次用“表现主义”一词称呼柏林的先锋派作家，1914年以后“表现主义”一词逐渐为人们所普遍接受并采用。第一次世界大战以后，表现主义艺术流派作为西方资本主义社会、文化危机的产物，